雪景作為一個山水畫題材，從唐代即已見雛形，但從傳為五代南唐趙幹的《江行初雪圖》，北宋范寬的《雪景寒林圖》等古代作品來看，雪景在早期即已經將畫眼放在了天地一色下人的境遇。從畫面情感基調上來說，雪景題材以自然現象所具有的蒼茫、荒寒襯托出人物的渺小、孤寂和清苦。
畫家在創作《七九河開》這幅工筆作品時，對傳統既有吸收延續，又有所改造。從語言特點上完全繼承了北宋以來的「狀物形」的方式，將自然進行盡精微的刻畫。雪景對於精細的工筆翎毛是一種語言的平衡，在整體的結構線穿插之下，生命跳躍其中。
作為東北人，在白雪皚皚的長冬，當代人想的是春天的海棠，是梨花，是生命的開始與希望。所以，在畫家的雪景題材中，一反傳統文人畫的個人趣味，更願意去再現屬於這個時代的精神。
從畫家的早期山水作品《甦醒》，到代表作品《踏雪覓春》，再到《七九河開》，是這種精神的一脈相承。■資料提供︰全球水墨畫大展
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