文：湯禎兆
日本對犯罪小說十分着迷，而當中對分屍情節更加鍾情眷戀，常有刻畫描寫。而在電視劇中，更往往透過一些法醫劇集，把分屍的處理視之為向法醫挑戰的難題之一。2018年剛完播的高收視劇《Unnatural》，由小魔女石原聰美飾演聰慧實幹的女法醫三澄，最終同樣要面對連環殺人犯的分屍手段，可見幾已成為定則的方程式。
其實日本的推理小說家與分屍主題，可說一直屬互為表裡，難以割裂。就以日本推理小說之父江戶川亂步為例，現實中在32年發生的玉之井分屍事件恰好一大明證。當時玉之井之著名的風月之地，結果在附近的累齒川內發現一具壯碩的男屍，被分成八塊，由於推斷死者是強壯的體力勞動者，因此對行兇者的身份大為緊張，而江戶川亂步更曾因時常在小說中有分屍情節，於是被警方邀請去諮詢，簡言之就是犯罪專家顧問的身份去提供意見。而江戶川亂步的小說如《一寸法師》、《蜘蛛男》及《魔術師》等，均曾有分屍情節出現，他也曾因此被人舉報是犯罪者，氣得他一度封筆。由此可見，分屍與推理小說密不可分的關係。
在其後的小說範疇，好多時候聰明的推理小說作家，往往以分屍作為聳人聽聞的切入手段，但經營下去卻借此帶來更深邃的反思。就以西澤保彥的《解體諸因》為例，開宗明義正是以分屍為主軸，從而寫成一系列的連作短篇。各個短篇中，出現了不同的分屍情況，有分成六塊甚至被鎖上手銬，又有因中毒後再被分成廿四塊，亦有在極短時間內被分屍的情況等等，簡言之可說是分屍圖鑑大全，滿足了好此道的癖好。最終章再把以上案件再加以統一扯上關連，成就首尾自足的世界來。
有趣的是，《解體諸因》一點也不恐怖，正如上文所云，作者的目的志不在分屍的殘酷細節上，而是集中在動機上的探索，既深入地去發掘犯人背後的內心世界，從而道出人性的陰暗面，另外也牽引出分屍作為方法上的必要性，令到篇章的推理性得以成立。
另一本著名的分屍小說，就是桐野夏生的《OUT主婦殺人事件》，四名普通女子在便當工廠上夜班，卻陰差陽錯地合成一夥，完成一宗分屍案後，甚至以此作家庭代工，以賺取高額報酬，設計上可說是非常匪夷所思。
如果說《解體諸因》是從推理小說的本格元素入手構思，那麼《OUT主婦殺人事件》顯然就是社會寫實派的路線──殺人分屍不過屬手段，目的在於如何如剝洋葱般，把低下階層的婦女生活上的窘局，加上仔細呈現，而再串連到不得不走上犯罪之路上的刻畫來。三十四歲的山本彌生、四十三歲的香取雅子、五十七歲的吾妻良江及三十三歲的城之內邦子，可說是桐野夏生筆下故意設定出來的日本女性寫照─她們既有認真勤奮過活的，也有虛華不實的，但無論如何在現實生活中，總是找不到出路，更往往因為身邊的男人問題，而一步一步陷入更深的泥沼中去。此所以小說中的分屍情景，表面上好像殘酷乖張，但桐野夏生正好借此作為對照，如何分屍是不為世人接受的「非法職業」，那麼現實中四名女性的人生，早已被「分屍」至支離破碎的局面，為何人間卻沒有異議？當中的荒謬性，可說呼之欲出。
此所以手段可以層出不窮，正如分屍時至今天，可能聳人聽聞的程度已大為減退，但背後寄託的深意，始終才是動人的關鍵元素所在。