■「董其昌書畫藝術大展」召開新聞發佈會，圖中為上海博物館館長楊志剛，右二為上海博物館書畫部主任、策展人凌利中。記者章蘿蘭 攝董其昌在文人畫史上的地位毋庸置疑，相關研究在國外學術圈亦非常活躍。美國已故中國美術史研究權威高居翰，就曾在他的著作《山外山：晚明繪畫》（The Distant Mountains: Chinese Painting of the Late Ming Dynasty）中，大費篇幅還原董氏其人，其中一些觀點倒不妨作為他山之玉。
除了師法王維、黃公望等大家，高居翰認為，董其昌在某些畫作中，如在塑造岩塊時，運用了光影的手法。「事實上，如果我們說他（董其昌），或許受到了歐洲銅版畫中的明暗對照法影響的話，那麼想必許多研究中國繪畫的學者，會認為這樣的看法根本荒謬透頂，連提都不敢提。」高居翰寫道，「儘管如此，我們還是不死心，必須指出，在董其昌許多作品裡，時而可見這類描繪受光效果的自然主義手法，而且強烈的明暗對比處理也隨處可拾。」
據其觀察，董其昌所運用的筆法，並非只是在中國繪畫傳統中的某些皴法，其往往更具描繪物體陰暗線的特性，他同時提及，其實董其昌在1602年時，曾經數度前往南京，他不但對利瑪竇有所知，而且也在著作中提起過利瑪竇，也可能與之有過一面之緣。