梁君度
最近我和畫家陳健合作書畫，他每每談及創作中要善用「計白當黑」的技巧。
據說，「計白當黑」最早是清代著名書法家鄧石如提出來的。他在書法中的點劃搭配，行氣佈局；畫中的筆法行走，疏密相間，無不體現黑與白的因果顧盼邏輯關係。「計白當黑」語出包世臣的《藝舟雙揖． 述書上》，「是年又受法於懷寧鄧石如完白，曰：『字面疏處可以走馬，密處不使透風，常計白以當黑，奇趣乃出。』以其說驗六朝人書，則悉合。」
中國畫的傳統審美觀，既重露，更重藏，實中有虛，明中見幽，大中藏小，直中含曲，靜中蘊動，處處可讓人探究，處處均可聯想。從中國畫的章法上看，一幅優秀作品往往起關鍵性作用是那一處處巧妙的留白。畫家以無中生有形成的一種把握空間的辯證能力，使留白與形狀不同的黑色線條之間取得虛實相生、「知白守黑」的妙用。
陳健認為︰中國書畫同源，國畫在構圖上常用「計白當黑」的理論，在他畫的花鳥畫作品中能看出他很注重這一點。他認為，中國畫的章法佈局崇尚「空」的藝術特點，若想達到畫面的「空」就要求用筆的「簡」，特別是中國文人畫，尚簡精神尤為凸顯；陳健認為︰計白當黑其含義有計白與空靈兩層意思，其一：所謂「肆力在實處」、「索趣乃在虛處」，在「實裡求虛，虛中求實」 是中國畫對景象虛實的表達；其二：也是一種空靈禪意的境界追求，中國畫受到禪宗思想影響，歷代藝術家常常借物象形態表達象外之意來抒發情感，它是中國傳統文化的一部分，更是中國畫審美意境的精神所在。古人說︰「無畫處皆成妙境。」無筆無墨的空白處，是畫中不可分割的一部分。用李方膺《梅花》中詩句︰「觸目橫斜千萬朵，賞心只有兩三枝。」最能體現畫家的形式追求和審美意識；同時簡而有言、意趣獨特的畫面能映射出寧靜和諧的詩意。從藝術美學角度看這種「計白當黑」的形式符合繪畫理論中尚簡精神的審美原則。
陳健認為︰計白的前提，必須是惜墨，三筆兩畫神韻皆出，境界的高低，恰是未曾着墨處。翻閱畫家陳健最近創作的十二幅花鳥扇面作品是最好的例證。