何冀平
來到香港的第一個新年，心情很複雜，滿街歡樂的人們，香港過年很熱鬧，因為天氣不冷，人們都在外面活動，和寒冷的北京過年很不同。但心裡依舊是那個離不開的北京，離不開的人藝，離不開的朋友，不知開心還是愁。就在此時，我收到一個厚厚的信封。
打開信封是一幅水墨小畫，兩棵灑脫茂盛的垂柳，下款寫着︰「祝冀平同志全家新年快樂！于是之。」啊！這就是我一直要又不敢求的是之先生的墨寶。垂柳是北京的象徵，過年之際，他一定知道我心裡滿是不捨的北京。我又是開心，又是難過，珍重地把畫擺在我的書桌上，每天都看見。
對待表演，對於做人，于是之是非常純粹的。上世紀八十年代，北京人藝到日本東京演出《茶館》。那時大陸剛剛改革開放，化妝間裡，演員們津津樂道於看到了什麼電器，買了什麼新鮮玩藝，于是之把茶杯往地上一摔，除了演戲于是之很少太激動，多數是按捺忍耐，摔茶杯是他表示心情極壞的動作。他說：「我們幹嗎來了？」頓時鴉雀無聲。
于是之還喜歡說︰「演員要有文化，一個演員有沒有文化，一上台就能看出來。」有文化不僅是讀書，還需要有情懷、有悲憫之心。于是之說，他這一生人最喜歡的工作就是做劇本組組長。一九八四年，于是之五十七歲，在曹禺院長的大力支持下成為北京人藝第一副院長，主持院務。他心裡是百般不願，但又實在推不脫，當時文化部同時調他去當副部長。他說：「手藝人做了官，一個內行變成兩外行。」他萬不得已做了官，但不願意讓友人也做官。
已成為文化部副部長的英若誠，想把編劇梁秉坤從北京人藝調到文化部藝術司，被于是之擋了下來。他對梁秉坤說：「你現在別去，我就在火坑裡呢！你再寫兩個劇本出來，去當國家主席我都不管。」
于是之在副院長的位置上，為北京人藝的前程、藝術道路、建院育人、傳承維新，承擔着極大的責任，承受着從未有過的壓力，從此我再也看不到他笑，只有回到我們劇本組，和我們幾個編劇在一起時，才恢復真正的于是之。
今年是中華人民共和國成立七十周年，在慶典上，人們一面慶祝，一面懷念為國家建立功勛的各界人士等，其中演藝界也有份。最近就有三位老藝術家獲得「人民藝術家」的稱號，于是之如仍在生，也應該是其中之一。