國家非遺「金漆鑲嵌髹飾技藝」傳承人：「擇一事，終一生」
明亮的工作室內，清宮造辦處第六代傳承人、黑龍江省工藝美術大師、高級工藝美術師夏立軍和師妹白艷萍正低俯身形，在擺滿了各式製作工具的長案上，專注且分工有序地為一組四扇荷花漆畫屏風描金繪色。上世紀90年代，只是普通上班族的兩人，因對漆器藝術的喜愛，先後拜入國家非遺項目「金漆鑲嵌髹飾技藝」代表性傳承人、清宮造辦處第五代傳承人柏德元門下。二十多年來，二人潛心磨練漆藝技法，秉承「擇一事，終一生」的執着與堅守，讓距今已有7,000多年悠久歷史的中華漆藝，在黑土地上煥發出獨特的地域風采。■香港文匯報記者 吳千 哈爾濱報道
金漆鑲嵌是中國傳統漆器工藝的重要門類，已有逾7,000年的歷史。明代漆藝專著《髹飾錄》將漆與顏料及金的結合，如描金、貼金、掃金等稱為「金漆」。用漆漆物，謂「髹」，「飾」即紋飾之意；「金漆」與「鑲嵌」工藝結合稱之為「金漆鑲嵌」。2008年，「金漆鑲嵌髹飾技藝」被列入第二批國家級非物質文化遺產名錄。
1996年，還是一個普通上班族的夏立軍在故宮觀展，一件件古樸典雅、繪製着精美紋飾的漆器，一下子喚醒了兒時跟隨母家學習傳統木匠手藝的記憶。
聽到講解員說，會這門手藝的人越來越少，技藝瀕臨失傳，夏立軍的心情十分沉重。新中國成立以後，特別是改革開放以來，北京金漆鑲嵌又有了長足的發展，但也不無可憂之處。以前從事金漆鑲嵌的工人多達千餘人，如今隨着老職工陸續退休，加上勞動條件比較艱苦，工資偏低，年輕人大都不願選擇這一職業，所以繼續從事這行的不足二百人。
融北國符號 創特色漆藝
思慮再三，夏立軍毅然踏上了求學的道路，拜入柏德元門下研習漆藝。這一入門，便是二十多年。邊學邊鑽研，邊學邊創新。靈感與北方風物相碰撞，各式技法與「北國符號」交織。家鄉的黑土地成為了創作的搖籃，哈爾濱的歐陸風情、冰雪世界、山色壯景無不吸引着他們施漆繪墨，盡情詮釋。
夏立軍與師父的關門弟子──同為哈爾濱人的師妹白艷萍一道在哈爾濱開辦工作室，讓這門曾瀕臨滅絕的冷門藝術在黑土地扎了根，二人也逐漸形成了獨樹一幟的北方漆藝風格。
為了表現北方四季的獨特景觀，夏立軍常深入山林、濕地、雪鄉等地取景，積累素材創作設計稿，並從400多種漆藝技法中不斷嘗試變換搭配，力求找到最佳表現之法。
白色雞蛋殼和青色鴨蛋殼錯落排布呈現的雪景層次厚重、使用變塗金箔和暈金蒔繪技法的荷葉張揚着生命的「紋理」、打磨呈斑駁滄桑的漆底映襯着金秋的五花山色、細碎蛋殼在黑色漆板上生出的棵棵白樺樹詮釋着不畏嚴寒與筆直向上的氣節風骨……有別於南方溫潤婉約、柔美朦朧的漆藝表現，他們的作品蘊含着北方獨有的豪邁大氣，展現出淳樸剛毅的性格極具北方標誌性特徵，也因此屢屢摘得全國各類美術大獎。
獲專利技術 製剔透色彩
「當我們決心做具有北方特色的漆藝時，一直想讓哈爾濱的冰燈成為最獨特的亮點。」為了實現心中的「執念」，二人開始研究新材料、新技藝，發現很多光色燦爛的貝殼在夜間也能閃爍剔透光澤的這一特性與冰燈不謀而合。
兩人便走訪民間工匠，向有關專家「取經」，對貝殼進行切割處理，剖除外殼選取色彩部分，採用蒸製法將其軟化，再冷卻塑形。經多番試驗，通過高低溫工藝的反覆加工，兩人終於將結構緊密、質地堅硬、彎曲度高的天然貝殼加工成薄厚適於鑲嵌、扁平易切割的螺鈿片，也因此獲得了「一種螺鈿片軟化切割方法」專利技術。
通過將橫縱切割的螺鈿片進行顏色、紋路、反光角度等搭配組合，或採用天然貝殼的原本色彩，或在淺色的螺鈿片背面塗上不同顏色的漆進行套色工藝處理，讓色彩透過貝殼映襯出來，以打造冰燈剔透斑斕的效果。
「螺鈿片的厚度不足一毫米，又薄又脆容易崩碎，製作起來很費功夫。」夏立軍告訴香港文匯報記者，為了真實再現冰燈顏色的虛實變化、多種色彩的交織過渡和整個場景的明暗效果，對每一枚螺鈿片顏色處理的把握都特別重要。「因為是背面朝上塗色，再把它翻過來進行鑲嵌，貝殼的紋理、色彩的走向要與整個畫面保持一致和自然。有時難免會畫錯，有時用鑷子翻面時一不小心就夾碎了，製作起來非常耗神。」
研冰燈漆畫 破歷史紀錄
多彩的螺鈿片與漆色相互映襯，不論在何種光線下，貝殼天然的多彩盈光，將璀璨剔透的冰燈勝景恍若童話般美輪美奐地呈現。「我們用製作的一系列展現哈爾濱冰燈的作品，簡直成了各大展會、民俗展覽中的香餑餑！」夏立軍興奮地說，很多外地朋友和國際友人看到了都說跟真的冰燈一模一樣，紛紛駐足流連、讚不絕口。
夏立軍說，各類文化藝術中表現「雪」題材的很多，但是表現冰甚至是冰燈的藝術品卻很少，「冰燈漆畫的研發可以說改變了漆畫『有雪無冰』的歷史，每每想起人們為之震驚的神情和歎服的稱讚仍令我感到萬般激動和自豪！」