何冀平
巴黎的徐廣存徐老師和妻子藍英，在物貴天價的巴黎有物業，有居所，生活安穩，夫唱婦隨，尤其待人特別好。離開巴黎，朋友告訴我，徐老師不是一個溫順的師長前輩，他個性極強，不喜歡的人連正眼都不看。為什麼我們相處得這麼融冾，原來他特別喜歡看戲，而我就是個寫戲的。
藍英在老家山東的時候，只會看樣板戲，口號是「樣板戲要普及，普及樣板戲」，她說，樣板戲容易懂，不是打鬼子，就是鬥地主，用不着費心思去想，就知道個差不多，看完議論的都是哪個長得俊，哪個嗓門大。到了巴黎，愛戲的徐老師看的是傳統戲曲，藍英先是跟着徐老師聽錄音帶，聲音放得很大，徐老師說這才有氣氛，邊聽邊哼，有時還做點戲曲小動作，藍英一句也聽不懂。後來有了錄像，徐老師就租回來看。有一年回台灣，各種戲曲錄像買了250多個，回來箱子裏裝的、手提裏放的，全是錄像帶。
徐老師邊看邊講。《玉簪記》一開場，小香公稟報老香主：「啊，觀主，外面來了一個年輕相公，說是投親來了。」觀主說：「年輕的？你可曾問他姓什麼？」「問過」，「姓什麼？」「啊，老觀主，您姓什麼？」「我問的是他，你怎麼問起我來了？」「啊，他言道跟您是同姓，我忘記了他就想起了您，想到了您，就想起了他。」徐老師問藍英這段對話說的是什麼，她答不上來。我可是知道的，這段對話，一是強調那位年輕的相公，二是他和老觀主同姓是親戚，三是小香公的調皮。短短幾句對話三層內容。
看《姐妹易嫁》，徐老師說，舞台上什麼都沒有，又什麼都有，有花園，花園的路不平，把大姐絆了一個跟頭，有小鳥在叫，大姐拿起石頭打鳥，有樓上樓下，大姐在樓上礅椅子，樓下就有灰塵落下來，這些全靠演員表演，沒有對白，藍英全都看明白了。我卻不明白了。我們現在的戲劇舞台，劇本拚命煽情，導演用盡手段，演員比着唱高腔，舞台七彩繁雜，服裝一場一換，燈光愈多愈好，人多到站滿舞台......偏離了戲曲的簡捷明快「一桌兩椅」。是減分不是加分。
徐老師還介紹我看一場舞台劇，劇場在巴黎市中心最繁華的地段，好像北京舊東安市場裏的吉祥戲院，很多去過巴黎的同行都不知道，我看了大長見識。下篇再述。