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彥 火
黃春明月初在浸大的歡迎茶會的致辭，簡單明瞭，發人深思。他在致辭中表示，一個作家根據自己對生活體驗寫出作品，這些作品原本不過是抒發作者的個人感受，—就是那麼簡單，但是後來經一些研究的學者的分析和評論，把作品複雜化和理論化，與作者的原意大相逕庭，讀者與作者也給弄糊塗了，作品也變得諱莫如深。
黃春明在二○○五年冬應筆者之邀請來香港，參加由世界華文旅遊文學聯會與中文大學舉辦的「世界旅遊文學學術研討會」。他在一次香港作聯的歡迎聚會中，就他自己的文學觀，作了一次饒有意義的申述—
在六七十年代，台灣正處於一個新舊交替時代，有很多的鄉下人。這些小人物，他們面對社會的矛盾、轉變、人生的改變。這些改變，使他們很難適應，在那樣的環境下，黃春明以自己也是同一階層的人身份，去理解他們的心態，用小說把他們的遭遇、命運、人生表現出來。
黃春明眼見一代一代華文寫作能力低落下去，表現得十分焦慮：再如此下去，怎麼辦？在古時、上一輩的文章中，讓我們能夠好好地使用華文去表達發生在我們身上的事情，為什麼交到我們的手上，我們寫出來的作品卻未能讓華文更發揚光大，不但不能發揚光大，而且越來越萎縮。各位想想看，在六七十年代，台灣有白先勇、陳映真等一大群人在寫小說，當時有多少個文學博士？沒有。至於文學碩士，就那幾個。現在有那麼多文學博士、 碩士 ，但是我們的讀者少得那麼多，好的作品也不見得比以前多。
黃春明強調，一個好的作品，只要你有人生經驗、喜怒哀樂，就能讀得懂，何必要用那麼深奧的名詞來解釋一篇文章，反而令我們看不懂。黃春明認為，作者的任務是把好的文學傳給大眾，而不是為了給少數幾個人寫論文—讓人誤認這幾個人認為好的作品就是好的文學。文學不是這樣的。漢語是東北亞的拉丁文，好比歐洲的拉丁文，地位是一樣的。語言跟文字是兩回事情。
黃春明覺得，為了挽救純文學，具有一流水平的成人作家，應該多寫兒童作品；既能寫一流作品給成人看，為什麼不能寫給小孩看？小孩喜歡看、看得懂、感動你的東西。只要培養他們的閱讀的興趣，漢文的力量就會發展起來。
黃春明自己近幾年就把一腔心血放在兒童文學創作。一九九三年他出版「黃春明童話」，包括《小麻雀．稻草人》、《愛吃糖的皇帝》、《短鼻象》、《小駝背》、《我是貓也》等五本撕畫童話，與此同時，他還到附近的花蓮國立東華大學教授文學創作及兒童戲劇，又在國立藝術學院戲劇系兼任藝術教師，編導兒童舞台劇《稻草人和小麻雀》（國立藝術館，鞋子兒童實驗劇團演出）。一九九四年黃春明創立黃大魚兒童劇團，受邀到全台灣各地演出兒童舞台劇；又和頂呱呱企業合作設立「頂呱呱黃春明兒童劇場」，推出說故事的「周末劇場」，演出創團戲《土龍愛吃餅》；一九九五年編導兒童舞台劇《掛鈴鐺》與編導大型兒童歌舞劇《小李子不是大騙子》，前者在北台灣巡迴演出，後者在國家戲劇院演出。一九九六年與省立交響樂團合作兒童舞台劇《小李子不是大騙子—新桃花源記》。一九九九年與省立交響樂團合作兒童舞台劇《愛吃糖的皇帝》。黃春明於二○○三年開始致力投入本土戲曲的推動，陸續編導兒童劇及歌仔戲。
黃春明近年開展了各類的兒童文學創作活動，因為他深諳「兒童對活動的需要幾乎比對食物的需要更為強烈。」（法．蒙田）
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