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湯禎兆
近年來，日本的文壇的而且確受到手電小說的嚴重衝擊，當面對如美嘉的《戀空∼切不斷的愛戀物語》（下稱《戀空》，○六年十月出版），又或是如Mei的《赤線》（○七年一月出版）等作品，均可以一刊行即打破上百萬本的銷量，迅即分據○七年最暢銷文藝類型書籍的首、次位—相信大家均心知肚明，又是時候要去重新審視過去的既有審美觀念。
速水健朗解釋了在日本國內的手電小說熱潮流變。在相同的範疇上，先有本田透在《為何手電小說暢銷？》一書中，針對Yoshi在個人網頁上連載的《Deep Love》加以分析，後來更書籍化且成為暢銷書，從而觸發了由○○年至○五年的「第一次手電小說風潮」。後來不少人在手機網站「魔法i land」投稿，逐漸凝聚出超人氣的手電小說，從而帶動了「第二次手電小說風潮」，此時期的始祖作品被認定為Chaco的《天使給的東西》（○五年十月出版）。「第二次手電小說風潮」的作品，被本田透命名為「寫實系手電小說」，意即指這批小說中，絕大部分以戀愛為題材，而作者對寫小說的意識非常薄弱，簡言之不過把個人親身經驗，以手電日記的形式記錄下來，然後再輯錄成小說而已。
正如剛才提及手電小說不按文學類型的規範出招，這一點當然觸痛了不少人的神經，所以手電小說逐漸被尖酸地定性為「由大體上不看小說的作者寫給大體上不看小說的讀者閱讀的作品」。這一點說得也不無道理，因為手電小說的基本特徵是缺乏心理及情景描寫，大量無關痛癢的人物登場妨礙敘事發展，產生甚多無謂的枝節。對「普通」的小說讀者來說，手電小說既語言無味，也雜音太多。正因為此，手電小說也自然而然被正統文壇排斥在外，與甚麼直木賞又或是芥川賞等等，可以說是分屬兩個世界。《文學界》在○八年１月號，以「手電小說謀殺『作家』嗎？」作為主題，可見背後涉及的爭議性。其中一個要點乃手電小說從全新媒體上而生出來的新成品，可謂與歷史處於斷裂關係，更加強化了正統文學圈對手電小說排斥的立場。只不過速水健朗指出手電小說其實不可看成為憑空爆發出來，它的養分在J-Pop的歌詞、漫畫及其他流行文化的廣義文藝文本中，均絕對有跡可尋，所以更加需要仔細審視來爬梭出它的脈絡來。
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