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一台節目劈開兩半，上半場是優美的「雲」，下半場卻是個戲劇性十足的偵探世界。一個中場休息回來，大家都要從雲端回到地面，進入龐智筠的《案發現場》。從前有評論人對我說，龐智筠的作品，燈光情景總是配合得好，一場男女的雙人舞，燈光射下，人物的黑白禮服一半在燈光中，另一半好像奶油融在黑暗中，讓她驚艷。這次換了百老匯式的音樂、五六十年代大都市後巷的鐵樓梯、「身先士卒」的美艷女子，兇手到底是誰？
其實我從來不看偵探小說，真的。很坦白地說，為了這個作品買了十多本，名字都記不得了。有些在香港買，有些在內地買，多是美國的翻譯小說，也有一本日本的，是短篇集。沒辦法，我要速成嘛。其實不是我特意要去找美國背景的故事來看，而是偵探小說對我來說想像的畫面就是五六十年代的紐約啊，後巷有一條鐵樓梯可以逃走。所以我選音樂的時候也就偏向美國。當時我們落實了要做這個節目後，有很多時間準備，碰巧我們要經常飛到國外去表演，所以就在飛機上看，哇，有幾本我真的是看了幾頁就看不下去了。看書的時候，其實我最感興趣的是看它中間如何帶你穿進去。日本的那個短篇集，故事很快就揭曉結局，反而沒意思。所以我發現，到最後揭曉的那刻是不過癮的，而在書中追的時候，原來忠的變成奸的，發現兇手的過程反而是有趣的。我就將這些感覺擺進我的舞中。所以我一直強調這個舞是沒有故事性的。由一件案件引發，其中擺入很多偵探小說的經典情節。比如第一個死的一定是女人，而她通常從事一些不正當的職業；比如矛頭通常首先指向她的情人。在我的舞中，只有一個探長是專門的角色，由頭到尾串聯起所有片段，其他的舞者都是扮演多個角色的。
一場懷舊的百老匯偵探musical？我有些好奇。這和現代舞有甚麼關係？龐智筠卻好像不很介意那些框框，她只是玩得起勁，甚至在一開始安排了一場與這偵探故事沒有關係的「序幕」，一組舞者巧妙又詼諧地模擬出樂池中一隊樂隊。「看芭蕾舞前，舞者沒出場，大家看到的會先是現場樂池中的樂隊和指揮。但這對現代舞來說好像是很奇怪的事情啊，我就做一個出來看看。」「樂隊」退場，兇案才正式發生，好像提醒你別緊張，一切不過是場戲。
在開概念會議的時候，我總說，慘了，這次我排了個百老匯的音樂劇出來。我其實沒有限定自己要用現代舞的方式去做。相反的，我總和演員們說：不好意思啊，你們這次沒有機會跳現代舞了；而到了稍微抽象一些的某一段時，我就「命名」其為現代舞（笑）。這次我很想去表達氣氛、情節、人的性格，我不擇手段用各種方式去表達，包括會用一些我不擅長的表演形式，比如戲劇，我沒有上過任何關於戲劇的課堂，但是我有某個段落要全部男演員只是在作戲，很多表情與眼神的交流。也許，懂戲劇的人看了會覺得我很浮誇呢。但我不是只用我擅長的現代舞的肢體語言來表達的。我們要在文化中心劇場演出，這個劇場給我的感覺像一個箱子。這個「序幕」，就好像帶領大家看進去這個箱子中發生了甚麼事情，有不同的場景發生在這個箱子裡。沒錯，大家就是進來看一個show，我做一個show給大家看，演員做一個show給大家看。
他說，之前的時間只是把自己的idea做成了很多不同的片段，直到訪問日的前一天才拉出一個大概的主線，不確定才好玩。她說，以前的作品結構總是盡在掌握，這次卻只有前20分鐘的確定結構，後面的一切正在慢慢發生，僅是這樣的不確定已經讓她焦慮。他說，這次阮漢威為他設計了很貴的舞台；她說，這個「機關重重」的舞台正好也合她用。一個不變的舞台與兩個迥異的作品，趣味就在這裡。
他說，他是金牛座；她說，她是水瓶座。我想，兩人如果真的合作編一台舞，而不只是共用一個舞台，會是怎樣？
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