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湯禎兆
因為羅大佑，所以我對縱貫線Superband的演唱會充滿期待。噢，樂隊當然還有李宗盛、周華健及張震嶽，但對我而言，所有的重心也在羅大佑身上。演唱會中各人的表現平平，李宗盛及周華健更加屢見力有不逮的情況，只有張震嶽的音色保持高水準，而且作為「樂隊」，他們準備大概也太過倉促，明顯地為「樂隊」創作的新曲仍未上道，將來還有很長的路要走。
幸好還有《亡命之徒》一曲，為他們挽回面子。
《亡命之徒》的確寫得好，那不在於要周華健及李宗盛唱Rap，事實上周華健在演唱會現場中甚至跟不上節奏，顯然他應付得頗為勉強。不過歌曲中最精彩的，是包含了一種跨代的對話元素在內，其中亦暗藏成長的體味，聽得心頭大樂。由張震嶽破題當然是恰當的選擇（聽我說／我原來有個夢／跟你高飛遠走 跟你一起走到白頭／但是我／擁有化為烏有／忘記我們承諾／忘記曾經愛你愛得那麼濃／我不能帶你走／我犯了大錯／必須一個人走 必須扛下所有罪過），他當然是合適的浪子人選，更重要是犯錯出走正是成長的母題——有誰沒有經歷過？因而也教人喚醒沉睡了的陰影記憶。
接下來李宗盛的部分，正好是我所指的跨代元素（喂 小子／我想我大概明白你的意思／那些發生在你身上的／曾經以不同的面貌／也在我生命裡出現過好幾次／對此／我並無更高明的解釋／只是覺得今天說不定是個合適的日子）。沒有任何高高在上的過來人角度，大家不過處於同一平台，以同流者的身份去分享人生旅程的惑星軌跡點滴。而當周華健進一步提出對社會的控訴，容我按捺不住個人的對號入座，其中如「為什麼／這個世界上／就是有人窮得發瘋／有人富有／把鈔票當作了枕頭／為什麼／新聞裡鼻酸故事／只為了偷麵包給媽媽／充飢的小偷」，更加教人難以拒絕產生與羅大佑的聯想。那本來就是從《未來的主人翁》走出來的社會觀察，甚至可說是〈現象七十二變〉的同途變奏版。是的，事隔已經廿多年，社會文明真的有進步嗎？我不知道，唯一確定的是——歌仍是會聽下去，至少可給予自己一點盼望。
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