 放大圖片
文：武俠 圖：尉瑋，部分圖片由受訪者提供
「懷素的筆法根本就像我吹笛子一樣，一直鼓著氣走。他是以線條為主，或虛或實綿延而下，但如果氣一斷，就下不去了，就像吹笛子一樣要鼓著氣。」前香港中樂團笛子首席鄭濟民說。
1997他移居溫哥華，開始潛心研究書法。
上星期六，他在視覺藝術中心辦展覽，開幕當天在現場演奏琵琶，他則隨著音樂即場創作書法，以意入書。
「我最深的體會，是用音樂來寫書法。」鄭濟民說。
第一批往外闖的人
鄭濟民移民溫哥華後，退休生活悠閒，便重新拿起筆來研究書法。「其實我從小就寫書法。」從音樂跳到書法領域，他並不算是中途出家。鄭父早年從私塾出身，自小便強迫兒子練習書法。臨帖是鄭濟民自幼做慣的事。
「我的大弟弟也受到我的影響，現在是中國大陸很出名的書法家。」他的弟弟鄭石甫早他一步成為書法家，後來同樣移居加拿大，是和鄭濟民攜手創辦的北美現代書法藝術協會副會長。
但鄭濟民後來走上音樂之路，文化大革命期間，外間運動風熾，他潛心鑽研音樂，同時臨摹毛澤東的書法。大學畢業後在福建音專當老師，「但那時候很年輕，因為當時都是論資排輩的，除非你爬過老師的頭才能上位，但我做不出這種事來，不如往外發展。」1978年中國改革開放，1979年他移居香港，成為開放後第一批往外闖的人。
「剛好中樂團登報紙招人，當時矇查查，連廣東話也聽不懂就去考，結果一做就做到退休。」
他師從陸春齡、趙松庭、王鐵錘等笛樂大師，離開香港前，是香港中樂團的笛子首席，同時在外有多份「兼差」，搞活動，辦演奏、出唱片，單是台灣金鼎獎，他便曾連續兩屆獲得三個，這在中樂範疇至今仍是一項紀錄。從1980年替香港麗風唱片公司錄製《水鄉新貌》開始，連續替麗風、福茂、寶麗金等唱片公司錄製多張中樂唱片。
「寶麗金時期《流動的空氣》是我精心製作的，在此之前雖說也是製作人，但是應別人所做，只有到了這張唱片，才是我想怎樣做便怎樣做。」《流動的空氣》拿了最佳演奏及最佳製作兩個金鼎獎，次年的《北國情懷》再下一城，獲最佳唱片。
往外走是鄭濟民的狀態。
從福建音專出走到香港闖天下；台灣是大陸音樂家禁地，他經第三地（香港）進入，開始台灣的演奏會。
我是不受管的人
1986年他應邀到台北演奏，「兩場獨奏會全滿，唱片公司馬上簽我。那時大陸的都無法到台灣，我是繼黃安源之後到台灣去的音樂家。」
他一到香港便加入中樂團，但辦演奏會，到新加坡演出，灌錄唱片，在演藝學院任講師，替香港上海書局出書，業餘的工作更多。
「在香港17年多，每天都凌晨3點多才睡，有太多的事情做，忙得夠嗆。有一天自己反思，人就這樣子一輩子生活嗎？加上那時玩的音樂不是心裡所想的……中樂團的音樂，和我心中想要玩的不一樣……就想鬆一鬆。」當時香港中樂團尚在政府架構內，對於團內的音樂家有著各種限制。「像上海交響樂團請我去奏《神曲》，但不獲批准，這是一種人為的約束，覺得被困，不能作發展。雖然收入很好，地位也不錯，但我這個人是不太受管的，只想做自己想做的事。」適逢他的兒子到了入學年紀，他選擇移居加拿大，讓自己「鬆一鬆」。
把書法當成音樂
「我是喜歡挑戰自己的人。」1985年他代表香港走英國卡地夫音樂，與BBC威爾斯交響樂團合作首演約翰．曼都尤爾的《笛與二胡雙協奏曲》，他以一支十孔笛贏得滿堂彩。「中國笛很難轉Key。」但他改良的十孔笛，改善了這個問題。「是工作逼著你要這樣做。因為我是首席，曲子寫出來，便要去吹，吹不了你便要找人來代你。」後來他移居加拿大溫哥華，生活悠閒，便搞活動，寫書法。
「這個領域是自己很久以前接觸過，但悟得不深。」去溫哥華前，他寫得最多的，是中樂團樂譜的封面。如今則寫草書，自創個人風格。
「我把它當成音樂來寫。音樂最主要的是旋律，旋律就是線條；書法最主要的構成也是線條，如張旭的草書，全部是線條構成。」
鄭濟民以樂理入書法，臨摹懷素的帖子，就像自己在吹笛子般。「我拿起樂器演奏時，在台上是非常忘我非常Enjoy的，寫草書時，拿著筆就像拿著笛子一樣。」
「書法有轉折，有停頓；音樂也有小節，有強弱虛實。」在溫哥華的退休生活，鄭濟民從臨摹開始，重新領悟書法。
誰家玉笛暗飛聲
「我臨孫過庭的書法，他是從二王（王羲之、王獻之）的，有很多方筆，頓挫很多，這都是王羲之的筆法，筆短意長。在我看來，就像在彈古箏琵琶。」古箏琵琶，「箏」的一響，短短一下一個音，但聲音卻在空氣中迴響，「笛子卻是充滿整個時間，鼓著氣直下。就像懷素、張旭的草書。」
懷素草書以圓，孫過庭以方，鄭濟民兼收方圓，自創自己的風格。
「如我寫李白的《春夜洛城聞笛》（誰家玉笛暗飛聲，散入東風滿洛城。此夜曲中聞折柳，何人不起故園情。）第一個『誰』字，墨水一下去就滲開，就像打鼓，『𡛨』地一聲便停在那裡，然後音樂的聲音就散開；再接著下去是很連貫的，像笛子的聲音出來；到『此夜曲中聞折柳』思維飄到很遠，筆意就收小起來。我把音樂收到書法當中，可以看到線條、處實、節奏的變化。」
「但是基本功要在。當然，技巧很多人學得到，但心很重要，書法或音樂都一樣，要用心去寫，意在筆先，精神投入了才能寫得好。有時一首簡單的曲子，技巧很多人都很好，但就是不動人，那就是沒有情感的投入。」
以樂入書，鄭濟民在展覽中作了最佳示範。書法展開幕日，他找人彈琵琶，自己即時書寫，「把自己聽到的音樂的情緒化為書法寫進去。」
|
放大圖片
