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湯禎兆
《情熱四國》最近在內地推出了簡體版，也是我在山東人民麾下出版的第三本著作。和先前的日本文化研究，又或是日本電影評論不同，《情熱四國》明顯是以旅遊消費作為主導思想出發的作品，和先前的作品風格迥異。事實上，對於內地讀者出遊日本的頻率，乃至東瀛遊的習慣，由衷而言我了解不深。最近《新周刊》也作了一專題，就是去分析目前的內地海外旅遊消費市場，提出有趣的問題：要中產才可以去日本旅遊嗎？
我想這正好是面對不同市場的文化疑惑。《新周刊》提出的不僅屬經濟力的問題，背後更衍生出種種旁生的枝節—中國人遊日本已進入可擺脫文化包袱的階段嗎？初遊日本會對四國這類偏遠地方有興趣嗎？深度旅遊及消費旅遊有溝通對話的可能嗎？
是的，基本上我沒有對《情熱四國》的內容作出甚麼改動—你可以說我慵懶，但更根源的關鍵是：我沒有能力去判斷哪一種文化旅遊書的面貌才更適合內地讀者？答案也只有待出版後由讀者回頭來告訴我。事實上，就算是先前的《整形日本》及《命名日本》也有相若之感，內地有人激賞，認為開拓了他們對日本的新視野；有人不屑，認為自己早已對當中的內容一清二楚。雖然同是內地簡體版，其實所面對的讀者群仍有千差萬別。用香港讀者群來作一個比對就知道了，我對香港讀者要看甚麼旅遊書，大抵上也心中有數，始終香港是口味單一消費模式高度集中同質化的地方，反之內地卻代表有千千萬萬個不同的隱藏讀者在內，要掌握看來只有憑耐性去留心學習。
不過我始終是幸運的人，過去三書均有幸可以把繁體版的設計移植到簡體版上去，也能夠盡量保留了原版的設計考慮構思。尤其是旅遊書，大家都知道書籍設計對旅遊書而言是多麼重要。對於先前的天窗以及今次的知出版，均願意慷然許諾授權山東人民出版社採用原版設計，在此我也得由衷說一聲謝謝。
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