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■丁善德院長（中）指導何占豪（左）與陳鋼。 網上圖片
——創作者何占豪透露《梁祝》誕生秘辛
何占豪說，《梁祝》的總策劃是當時我們系黨總支書記劉品。他帶我們一起下鄉，看到農民不喜歡西洋樂曲，所以就首先提出小提琴要民族化，然後在我們學生中組織成立一個「小提琴民族化實驗小組」。剛好碰到國慶十周年，領導說要獻禮，說你們實驗小組也要做點什麼，敢不敢寫個大的？我那時候年輕，就脫口而出：「行！」實際上心裡害怕。那個時候，我已作過一個短的四重奏《梁祝》了，跟後來的《梁祝》有很大不同。
為國慶十周年獻禮
我以為領導說要寫的話，肯定會有作曲的人去寫。所以當劉品在實驗小組會上說要我跟丁芷諾（小組的另一成員，我的同班同學）寫，我就傻了，馬上就說不行！我肚子裡的「貨色」已經被掏空了，不可能寫得了！晚上，劉品又把我叫到他的房間，叫我一段段唱越劇，還說你沒被掏空啊！其後，他講了一句關鍵的話：「你不要以為貝多芬、莫扎特頭腦裡的音樂是天生的，他們的音樂也是從當時的民間音樂中提煉出來的。」
當時我們缺配器的知識，丁芷諾是上海音樂學院副院長丁善德先生的女兒，就推薦了作曲系學生陳鋼。然後我去跟陳鋼談，可是陳鋼他說因要寫畢業作品，拒絕了我們。後來劉品把我們的情況介紹給丁善德，丁善德副院長決定要陳鋼參加實驗小組的創作。這時候丁芷諾很謙虛，就說陳鋼來了，我可以退出了。
何占豪表示，在紀念《梁祝》問世50周年的時候，要特別說清楚這段歷史。丁芷諾參加了第一階段的創意和共同構思，又參加了第二階段的配器，做了很多工作，實際上完全應該可以把名字列到作者裡面的。但當時署名及其排位都由領導決定，就寫了「何占豪、陳鋼」。丁芷諾現在是上海音樂學院的教授，她一直甘當無名英雄。我曾經提議補上她的名字，但她謝絕了。
不想「迷信」 差點抹掉「化蝶」
《梁祝》差一點就沒有後面經典的「化蝶」部分。何占豪說，作品出來後向領導進行匯報演出，匯報時我拉小提琴，陳鋼彈鋼琴。整部曲子拉到《哭靈投墳》就結束了，音樂戛然而止。領導有些納悶：「沒有了嗎？」我倆回答：「沒有了！」「《梁祝》怎麼能沒有『化蝶』呢？」我不假思索回答：「沒有《化蝶》，化蝶是迷信！我們新中國青年是不迷信的！」話音剛落，在座的領導都笑了，但還是指示要加上現實主義與浪漫主義相結合的、最美的「化蝶」！
何占豪表示，這下子可難倒了我，所有的素材也都用完了，哪還能《化蝶》？我突然想起五、六年前在杭州時曾看過蘇州昆劇團的演出，當時《化蝶》的那段笛子獨奏給我非常深刻的印象！後來我跑遍了全上海，終於在一家新華書店找到了相關的材料，所以最後的《化蝶》是我根據這段昆曲，又加上著名琴師賀仁忠老師編曲的越劇《白蛇傳》中的《斷橋》部分，再加上哭腔完成的。
何占豪說，我從越劇團帶來一種民族化的小提琴演奏方法，是在賀仁忠老先生的指點下，還有我自己跟着越劇演員的唱腔進行模仿才形成的。到了實驗小組裡，丁芷諾等人對這些演奏手法進行了歸納、提煉和規範化，比如向上滑動叫上滑音，還有磨音就是來回滑動等等。所以準確地講，這個《梁祝》演奏的特殊風格是集體創作勞動的成果，由俞麗拿來體現。（全文完） ■摘自《羊城晚報》
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