 放大圖片
文、圖：李卓賢
和任正全談得興起，一位攝影男正好跑進展覽場地，也不理會我們在做什麼，也沒有看清楚展覽圖片，劈頭便問：這些是你拍的嗎？任正全告訴他，他也有拍，但展覽的全是收藏品，攝影男彷彿沒有聽進耳裡，自顧自分享攝影心得，用什麼鏡頭，感光度是多少之類。
姑勿論攝影男的態度是如何教人感到突兀，他說出了事態：作為攝影人，對美感有執着的追求，可是作為一位收藏家，任正全除了想及照片的美感，更希望的，是追尋圖片背後的故事。
任正全最初是明信片的收藏者，搜集十九、二十世紀的老明信片。後來因為緣份，他開始了香港影像的收藏及研究工作。
相簿交付的任務
那是1996年的事了。任正全認識一位在律政署工作的意大利男子。多年來老外的興趣，是收集香港的老照片。在人前人後，也不時透露自己有一本珍藏相簿。可是在那一年，老外要回老家，很多東西帶不走，打算把相簿放出來。
消息傳出，他身邊的收藏者使盡法門，希望得到這些圖片，可是他最後卻送給了相識只一年半載的任正全。
「他不是為了搵錢，而是在香港十年，對這裡有情意結，希望有人延續他這個研究的任務。」任正全指，所謂的任務，是要尋找圖片與圖片背後的故事。正因如此，這位老外往往比很多香港人更熟悉此地的掌故。
「人們以為這個外國人很貪心，都問我出了什麼高價把圖片買回來，事實上他只用原價把相簿賣給我，不過附帶了三個條件：一是不能轉賣；二是不能把相片拆散賣；三是把圖片背後的故事宣揚出去。」外國人知道任正全有收集明信片，志同道合，也就放心交棒了。
Return to Hong Kong
人所共知，圖片沒有口，不會說，但相片的持有人可以主動去找。小則從地圖確認位置，參考歷史紀錄，例如尋找古代文獻，整存當年地圖；多則找回當年的生活細末，虛擬歷史情景，例如龍門大酒樓的點菜單，用後即棄的電車票……
諷刺地，任正全的收藏品很多都不是從香港人手中得來的，有時從dealer，有時從拍賣行，但對任正全來說，最關鍵的，還是外地那些志同道合的朋友。
任正全有一位老外朋友，遊走歐美各國，替收藏者找舊物，然後轉手維生。那位老外會走到外國小鎮，在酒吧等公共場合認識一些當地人，在言談中嘗試問對方家人有否到過別的城市，有沒有留下些紀念的事情。任正全指，憑藉這種方法，雖然不是每發必中，但偶爾也會從某家來港打工的老太爺那個不曾動的箱子裡，找到一兩張車票；或者從某一疊放在地下室的角落的相簿中，找到一兩幀曾東遊的老人家旅居拍下的照片。
外國的地方夠大，沒有香港用完即棄那種過度消費的習慣。
「有外國的朋友，不時在香港找到香港的舊相寄給我，我打算付錢給他，他只說『return to Hong Kong，放在美國做什麼？』」
殺魚宰鮮的現場
值得一談的是，抱着外遊心態的外國人，自然不會刻意記錄歷史。可能一疊相簿裡，他會依次序放相片，為圖片加點觀光說明，又或者只是在當年一本鋪了塵的小書裡，把一枚觀光時買下來的車票順手夾着當書籤。
任正全有一組明信片，是用廣角鏡拍下來、四張一組組合而成，紀錄了1906年一位外國人在香港的經歷，明信片上寫他趕到碼頭，乘出海回家的船，卻找不到駁艇，焦急間怕回不了家的心情。
假如這些是交給老總的新聞稿，大抵又會被認為「沒有新聞價值」或者「無甚特別」而被束之高閣吧？奇妙的是生活化的敘述，往往是正常人才真正關心的。任正全在港接待外國朋友，沒有帶他到金紫荊廣場，沒有帶他到山頂，而是帶他到中環嘉咸街的魚市場。老外身處濕漉漉的街市，感受人生中的一次震撼，在魚販攤前呆站了半個小時！一問之下，原來外國是沒有濕的街市，也沒有殺魚宰鮮的現場。
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