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文：水月一
人紅了，副產品─緋聞─便伴隨而來，這就是本地娛樂圈鐵一般的遊戲法則，也不管你是否願意規行矩步地遵守。去年憑藉唱出共鳴的《囍帖街》而於各大頒獎典禮中豐收而回的謝安琪，今年分別於三月及十二月，推出《Yelling》和《Slowness》專輯，又踏入紅磡體育館舉行演唱會，可算賣力。她能否於本年的頒獎典禮再下一城，現在仍言之尚早，但跟陳奕迅的緋聞卻率先鬧得沸沸揚揚，相信或多或少令其受歡迎程度受到影響。說到底，又有多少樂迷能夠純粹專注歌手音樂的一面？
偏愛也好，客觀分析後得出結論也好，謝安琪由2005年出道至今，都讓筆者認為她是其中一個最值得珍惜的本地新世代歌手，無論是唱功、可塑性，還是製作人周博賢為她悉心經營的唱出本地情懷的形象，都叫人眼前一亮。她在短短數年間已幾乎躍登樂壇一姐的地位，樹大招風或是無可厚非，但作為樂迷，專心一點欣賞其製作的音樂，就是回應歌手的最佳法子。
誠然，無論是《Yelling》抑或《Slowness》，主打派台作都欠缺《囍帖街》的亮度和口碑，加上緋聞纏身，謝安琪要今年的成績更上一層樓，似乎有點難度。如果說為演唱會造勢的《Yelling》，是力量澎湃的一次嘗試，那麼以慢歌為主的《Slowness》，便名副其實地對照出溫文靜態，也恰恰表達了在強勁急流中慢慢歌唱的孤芳自賞態度──就是這種上、下集式的創作手段，已足見誠意。觀乎新碟的幕後製作班底名單，原本作曲重擔一直由合作無間的周博賢獨力扛起，這次則換來創作歌手徐偉賢、天旋，以及同唱片公司的英師傅和Seasons Lee（李嘉強）等人，為全碟歌曲譜詞的周博賢，只創作了屈臣氏廣告主題曲《身體髮膚》而已，可見製作單位正在靜靜地為謝安琪添上不同裝扮，並非一成不變地打造清一式樣板戲，如此用心不知有多少人看得見？
個人而言，派台作〈活着〉不及同為徐偉賢作曲的〈雨過天陰〉動聽，後者道盡了「從上次吵架後不瞅不睬不見」的二人關係，歌詞雖鬱結但曲式清新悅耳，純以自然流露打動樂迷，謝安琪亦唱得從容。木結他奏出簡單舒服調子的〈寬限期〉繼續清新，跟〈雨過天陰〉甚有異曲同工之妙，都以情侶冷戰「寬限期」為內容題旨，樂韻亦同樣窩心，謝安琪的高、假音運用得恰到好處，頗能掀動樂迷的情緒。
如果〈載我走〉最終沒有成為派台作品，它將是另一首滄海遺珠的歌曲，這歌轉折處以至旋律化的高潮部分均動聽非常，謝安琪由緩到急的演唱層次亦掌握得宜。鋼琴作主調的〈替你高興〉是生離死別的協奏曲，以紀念其摯友因病離世，謝安琪由平靜唱到激昂，讓此曲充滿了戲劇感的起承轉合，添上感性氣氛。
充滿冷峻迷離電子感的〈賴床〉，電結他與電子音效搖晃不定，極具風格，不愧是出自Band仔出身的Seasons Lee手筆，只是此作跟全碟整體風格頗為格格不入，但仍然沒有影響精彩動聽的大局。
〈衣帽間〉口琴、小提琴和木結他構成美好合奏，謝安琪通過不經意唱腔批評「多去放膽消費，幫經濟理直不過分」、「手袋衣飾每天要變更」等盲目消費者心態，Chorus部分則以「忙亂間，匆匆按約定俗成公式來辦，從來沒有問快樂嗎？和試圖放慢」作為警句互勉一番，又是一首關注民間歪曲風氣的作品。為香港電台處境喜劇《有房出租》演唱的主題曲〈最後晚餐〉，講述中環嘉咸街舊唐樓的故事，可視為《囍帖街》續篇，由周博賢填寫的歌詞，譬如「離別時人愈念舊，期望能停住沙漏，偏偏世界急速變奏，甚麼都給這巨輪沒收」，所帶出的無力感跟黃偉文執筆的《囍帖街》一脈相承。只是這些已成了歌者標記的本地情懷視野，在此碟並不常見。
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