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文：朗 天
新曆新年剛過，大家的眼睛早已瞄向新春檔期，畢竟本地賀歲片曾經是盛極一時的次類型，而且票房收益和藝術成績的好壞還帶有彩頭的味道。
拍賀歲片是保險的投資，片種傳統以喜劇（尤其是動作喜劇）為主，直至年前爾冬陞以不乏血腥「核突」場面的《門徒》打破傳統。後者標榜的特色是事前詳細的資料搜集，所謂可媲美荷里活電影的技術展示（就具體的電影主題而言便是製毒和販毒的細緻過程）。跟傳統（動作）喜劇偏重搞笑和肢體動感及毋須技術的細緻描畫大異其趣。
拍片需要在資料搜集方面投資是近年的共識。局部細節，愈來愈重要，連拍武俠片，以前不斷打便成，現在，可能基於宣傳的需要，片中物質和制度文化的細節交代，不得不被注重起來。
今年新春檔期公映，由李仁港執導的《錦衣衛》，便好像是一部有細部技術的製作。主創人拋出「大明十四勢」這個引人注目的名稱，說是錦衣衛執行任務的器具盒，內有不同用途（包括自殺）的十四把刀。
李仁港過往的作品也重視這種物質文化；前作《三國之見龍卸甲》關於魏軍和蜀軍的衣甲旗幟，片裡片外都來一番說明考究。然而，似乎還是借題發揮創作者多，有真正歷史根據者少。
「大明十四勢」可能令熟悉武俠創作的觀眾立即想起古龍作品《英雄無淚》中蕭淚血的箱子。又或者是黃鷹《天蠶變》武當掌門青松隨身六絕武器的容器。
重點不在於取材，而在武俠文化本質的幻想性，如何跟真正注重細部技術的「專業」電影融合起來。當年楚原《天涯明月刀》便發奇想，把獨行俠的披肩和西部手槍，跟中式機關刀綜合起來，讓狄龍使出會轉動的傅紅雪之刀。好看是好看了，技術解釋卻是全交白卷。今天的李仁港，實際又走了多遠？
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