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呂書練
這的確令人震驚。才四十歲，事業如日方中，卻突然成為報紙頭條新聞主角—Alexander McQueen吊頸自殺，設計頑童「玩」出命。這跟一九九七年意大利的范思哲在美國邁亞密遇害一樣，令人震驚。
天才的早夭格外令人痛心，即使是主動的選擇。有報道說是因為母親逝世而悲傷過度，又說是因為同性愛人的離去而不堪打擊，也有分析說是品牌銷情欠佳而壓力過大，等等。但無論是因為親情或愛情，痛苦是肯定的，人怕出名，壓力更難以避免。
損失的不僅是他本人或品牌，也是整個時裝界。McQueen的確是近幾十年難得一見的設計天才，他有扎實的裁剪技術，受過倫敦裁縫街Savile Row多家名店的學徒訓練；他有天馬行空的想像力，母校聖馬田向以鼓勵學生大膽創意出名；還有國際視野，曾在東京和米蘭為名師工作。所以，二十五歲時的碩士畢業作就一鳴驚人。
在某程度上，他腦子裡是很傳統的，但血液中又流有反叛的基因。來自司機家庭，來自街頭，以頑童之態登上倫敦天橋，二十六歲成為最年輕的英國時裝協會年獎得主，之後再下三城；二十七歲入主法國高級時裝屋Givenchy，更一度把個人品牌時裝秀從倫敦移師紐約。創作橫跨並征服四大時裝名都，具備了一代大師的人生閱歷和創作實力。
然而，個性化的創作和集團化的經營常常是矛盾的，早在Givenchy時期，他的街頭式反叛、戲劇性誇張，甚至未來式想像雖然養眼，卻很難令人聯想到以優雅見稱的品牌，也不太受顧客垂青；所以，他沒能像同門師兄John Galliano那樣為Dior工作至今；二○○一年後跟Gucci聯手，做的雖是自己的品牌，但大集團以市場為主，而市場口味又是飄忽不定的，煞費苦心的創意有時不過是一場娛人娛己的視覺饗宴。
創作人是感性的，也是孤獨的，因為很多稀奇古怪的念頭，包括輕生之念，往往是在孤獨的靜思中產生的，尤其在失去了感情支柱之刻。
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