風靡「誘」因

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　後世對安迪的評價，比披頭四正面得多。他晚年大搞慈善，設立基金鼓勵創新藝術，支持藝術工作者多實驗、挑戰限制。

　他的前半生是一個「壞孩子」。但他的破壞，背後卻為了建設。他讓普普藝術成為每個市民都能參與的活動。普普藝術正和搖滾樂一樣，無需長期浸淫理論，便能懂得欣賞和創作。包浩斯的「機器老化」，正為安迪帶來機會博得市民愛戴。加上當時消費主義大流行，也讓他「極速上位」。對社會的敏銳感受，強於察醒，造就了安迪的成功。作為60年代「風靡傳奇」，安迪有著極強的超越性。他首先從結構主義中醒覺，70年代初又是首批在瘋狂消費主義中「清醒」過來的藝術家，帶頭一躍又回到古典宗教藝術。他找到了能夠讓藝術家繼續不斷追逐潮流和創新動力的泉源。