12月6日到上環文娛中心劇院看「香港青苗粵劇團」演出新劇。說真的,若非這次是劇團接受「粵劇發展基金」三年資助期間最後一次演出,我便不會在連睡眠時間也缺乏的「百忙」日子中去看戲。「香港青苗粵劇團」的出現是因為「粵劇發展基金」在六年前推出一個「主導計劃」—「梨園新秀粵劇團試驗計劃」,記憶中當時大約有六、七個團體提交申請,而「香港青苗粵劇團」是獲評審推薦的兩個劇團之一,另一個獲推薦的劇團因自動退出,所以最終沒有「誕生」。
這個專欄的長期讀者應該都知道我在擔任「粵劇發展諮詢委員會委員」時,因是「承傳小組」召集人,曾對香港青年演員的培訓和就業做了研究,後來在專欄和「承傳小組」會議上發表研究結果和多項建議。當時,我認為最急需解決的問題是一班接受過粵劇專業訓練的年青人,沒有被「職業班」吸納,但粵劇界卻出現缺乏「接班人」的現象,於是鼓吹「粵劇發展基金」資助業界成立青年粵劇團,讓上述的青年演員有一個過渡平台,以填補當時專業戲曲訓練課程的一大缺憾。但由於從來沒有相類似的計劃在香港出現過,而鼓吹計劃的我和贊成計劃的會員都不是行內人,因此對計劃的成效完全沒有把握;但為了青年演員的前途和本地粵劇的承傳,只好冒一次險,提出一個「沒有辦法的辦法」。
至於在「香港青苗粵劇團」出現後,業界照著相同的模式自資成立另一個青年粵劇團,已經是後話了。自誇一點來說,「香港青苗粵劇團」的成績直接和我個人的聲譽有關,如果整個計劃一無是處,浪費納稅人的金錢,那就真如某戲曲雜誌對我的批評,擔任「承傳小組」召集人六年,毫無建樹。我擔任「粵劇發展諮詢委員會委員」六年,其間看得最多的是青年演員的演出,他們有業餘的,也有接受過專業訓練的,因此自信對本地青年演員的水平的認識比較全面,那位難得在青年演員演出場合出現的戲曲雜誌主事和「叔父輩」不明白我在做著甚麼,也是可以理解,畢竟大家道不同,自然不相為謀。說回「香港青苗粵劇團」的演出,整體來說,他們的表演就像我在本年3月23日《我看青年演員》一文裡所說的,「在職業班演出的青年演員過去一年表現都進步了,再不像乙組球員踢甲組。演出水平大致穩定,不像從前時好時壞,這正是職業演員和業餘表演者的分別。」換句話說,應付職業演出的能力增強了,但要改進的地方卻頗多。(上)■葉世雄
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