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2011年2月18日 星期五
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光是一切的開始


http://paper.wenweipo.com   [2011-02-18]     我要評論
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 ■羅伯特.威爾遜

文:文匯報 羅:羅伯特.威爾遜

文:為甚麼選擇《三毛錢歌劇》?你覺得它最吸引你的地方在哪裡?放在當代的舞台上,這個發生在上世紀20年代倫敦的故事有何現實意義?

羅:選擇《三毛錢歌劇》是因為我十分喜歡布萊希特作品的音樂和文本。這個歌劇的基本主題是十分當代性的,特別是今日,全世界都陷入經濟危機中,而造成這境況的主因之一,就是對金錢的貪婪。

文:你怎樣去處理這個作品?這個作品有許多不同的版本,不同的導演有不同的處理方法,你的版本有什麼與別不同之處?

羅:在舞台上,我用不同線條的光線來建造空間與時間的結構,以此將整個作品在視覺上抽象出來。這個世界上只有兩種線條:直線和曲線。這個作品將由曲線開始,直線——垂直線、水平線、對角線緊跟其後。在音樂和文本上,我盡可能地符合原著的設置。而在舞台方面,將由光線和簡單的舞蹈編排設置構成。

文:對於劇場的理念,你與布萊希特有何共同之處嗎?你如何看待布萊希特對於「陌生化效果」的論述?

羅:雖然我對與布萊希特的理念並不是非常熟悉,但是許多人告訴我,我的理念與他其實頗為相似。當我開始在劇場工作時,布萊希特的兒子Stephan第一個指出了這一點,我的知心好友Heinrich Mueller也這樣認為。我和布萊希特同樣對史詩劇場感興趣,在那裡面,所有元素都是同等重要的。在我的作品中,聲音、光線、舞台道具等等,都在表演者與他所呈現的素材間製造一定的距離。這種形式讓反省的空間得以存在。我相信這與布萊希特的「陌生化效果」理論很相近。

文:在這個作品中,光線扮演了怎樣的角色?

羅:光線是定義空間的建築性元素。沒有光,就沒有空間。它幫助我們更好地去觀看與聆聽。

文:你是如何設計這個作品中的燈光的?

羅:我是十分直觀地去創作的。我嘗試將光線打造為一個獨立的元素。它有它自己的規律與節奏。我的整個創作就由光線開始,它創造空間,使空間成形,它也是表演的參與者,是劇場中最重要的元素之一。

文:從劇照上看,演員的化妝很有趣,就像是玩偶,為何會有這樣的構思?

羅:化妝的構思其實來自上世紀20年代—《三毛錢歌劇》被創作出來的時代;來自當時的夜總會生活,來自卓別林和巴斯特.基頓的默片。在無聲電影,特別是卓別林與巴斯特.基頓的作品中,全都是舞蹈。人們的臉被畫成白色,就像日本的歌舞伎演員。他們的眼睛被誇張、突顯,眼睛的活動成為了劇場語言的一部分。這樣的裝扮使得他們就算是隔著一定距離也能被仔細觀賞。

文:你會如何處理裡面的音樂?仍然選用庫特.魏爾的版本?

羅:是的,我將選用庫特.魏爾的原版音樂,並跟從他處理音調的方法。

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