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「日本張愛玲」向田邦子 直子,愛是甚麼?


http://paper.wenweipo.com   [2011-04-15]     我要評論
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 今年是日本殿堂級編劇向田邦子逝世30周年,曾經成功打造《笑ソ大學》的導演鄧偉傑與翻譯林沛濂將帶領同流劇團,與電影演員劉心悠一起,將向田邦子的劇作《直子小姐》搬上香港舞台,讓觀眾細味「愛」中滋味。 ■文:香港文匯報記者 尉瑋 圖:同流劇團提供

 向田邦子被稱為「大和民族的張愛玲」。她1929年生於東京,1981年8月因空難事故去世。向田邦子曾經擔任過電影雜誌的記者,之後成為劇作家,留下的電視劇本近1,000部。其代表作包括《蘿蔔花》、《七個孫子》、《寺內貫太郎一家》、《宛如阿修羅》、《隔壁女子》等;已經被譯成中文的則有《回憶撲克牌》、《女兒的道歉信》、《父親的道歉信》、《午夜的玫瑰》、《隔壁女子》、《寺內貫太郎一家》,以及由胞妹向田和子執筆的《向田邦子的情書》及《向田邦子的青春》。

 以其命名的「向田邦子賞」是現今日本劇作界的最高榮譽,經典日劇《悠長假期》的編劇北川悅吏子便在1999年以《美麗人生》(木村拓哉及常盤貴子主演)獲得此賞。

愛,這個字

 《直子小姐》的日文原名是《愛.這個字》,曾被TBS電視台拍成電視劇。短短的劇名已經透露了故事的主旨:直子是全職家庭主婦,一次意外,讓她認識了一個插畫家,因為他,她開始知道何謂愛。本來安於平淡生活的直子,因為這個男人的出現而產生了動搖。到底直子會如何抉擇?其實,不管她怎樣選擇,都同樣痛失最愛。

 簡單平靜的故事,在向田邦子的筆下,會變得不一樣。就像她在《父親的道歉信》中寫「家庭」,看起來寫的是父親的責任,文字中慢慢流瀉出來的卻是父親與長女之間的矛盾與感情。向田邦子與家人間的關係一直很複雜,與父親更時常不咬弦,她雖努力維繫,但可以想像,其中的怨懟、痛苦、矛盾、糾結又怎麼會少?但在她的筆下,所有的硝煙都消解在一種平淡而溫和的氣氛中。

 向田邦子對生活的觀察細緻入微,文字也十分生活化,似乎不追求任何辭藻的華麗與敘述的效果,裡面的人物常常欲言又止,感情迂迴又含蓄。然而細細品味下,你會被一種慢慢湧動的溫情所擊中,那是邦子小姐筆下,直指人心的力量。

 愛到底是什麼?愛又要如何選擇?這好像是一個已經被談論得太濫的話題,然而既然出於向田邦子之手,你仍會好奇她怎麼去看待愛,而演員又將如何去詮釋當中人物細微的感情,如何將文字中的動人力量通過表演傳達給觀眾。

向田邦子筆下的女性

 鄧偉傑說,劇中直子的形象,一如向田邦子筆下的其他女性形象一樣鮮明。「向田邦子生活在戰後,日本正開始復興嚴謹的國民教育,再加上社會上女人多男人少,女人需要更加把持自己,去完成對家庭對國家的職責。她們許多東西都不會說出來,只是默默地忍受,捱過去。但是向田邦子是一個敢言的女人,很多人把她和張愛玲相比,因為她們同樣是時代中敢言的女作家。她筆下的女性角色都比較鮮明突出,喚起女讀者很深的感受,特別是年長一代的女性尤其是。現在的香港,家庭這個東西對女性來說好像不是很重要,但是一般來說,在亞洲,哪怕是歐洲,家庭仍是很重要的單位。怎麼維繫對家來說很重要。但是在維繫的過程中,可能不得不放棄、犧牲自己渴望的東西,有些人覺得值得,有些人覺得不值得。」

 不同的時代中,女性的壓抑、犧牲、釋放、尋求自我循環上演,就好像不同的母題用不同的外形重現。但在向田邦子的筆下,《直子小姐》並不是一個順理成章的悲慘故事,直子也並不是那種賺人熱淚的悲劇女角,她的故事只是淡淡地引出問題:故事完結的時候,直子做出了自己的抉擇,但這抉擇也許並不是她當下最渴望的東西。做出抉擇之後,要去面對的是什麼?鄧偉傑說,這才是故事要留給觀眾的。

沙畫表演營造氛圍

 在改編的過程中,鄧偉傑依據原劇本之餘,還將向田邦子自己的一些經歷加進去,讓角色更加豐富。例如,在一些向田邦子的散文中可以看到,她與家人有爭拗時,自己是養貓的;她與父親不合,但她爸爸對這隻貓的感情也很深。搬出去時,她最難下的決定是要不要帶這隻貓走。劇中的一段日記,直子就說:動物不會騙你,愛你就會告訴你,從眼神中就能看到。當你抱著牠時,雖然感覺到毛絨絨,很溫暖,但同時也感覺到牠覺得很有安全感,因為主人愛牠。這些是很小的事件,但其實,很多人都會將自己的愛投注在寵物身上。鄧偉傑說,這種加插與改編,有助於表現出角色在某個階段曾經很渴望愛的感覺,讓直子一角更加立體。

 這麼淡淡然的劇本,對於喜愛熱鬧與娛樂的觀眾來說,也是一次考驗。但正如鄧偉傑所說,無論是戲劇還是小說,文學最有趣的地方是要慢慢「煲」,給點耐心與時間慢慢投入,細細體味,而不是只是坐在觀眾席上,等著演員與導演硬塞一些熱門資訊、無聊笑話與氾濫情感。戲劇要好看,也要好看得有營養。

 這次的舞台講故事之餘,重在營造意境,為此,專門加入了近來十分熱門的沙畫表演。「沙畫很有趣,是不會留下痕跡的藝術,那個景像你沒抓住就沒有了,不會有重來的機會。這個意象很像這個戲的風格。本來我想請海潮來做,但是一個男性始終沒有那麼對味,女性與這個戲更契合。」於是最後決定,由化妝師Joyce Ma上陣,整個演出就由沙畫帶領觀眾進入直子的世界。

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