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六月底接受某報章的邀請，與西九管理局表演藝術行政總監茹國烈、八和會館主席汪明荃進行對談，可能當天話題廣泛，三人發言也多，有小部分對談內容沒有見報，其中包括討論戲曲中心設計的部分。
我之前曾因為吃了朋友的一頓早餐，寫了兩、三篇有關西九戲曲中心內部設施的建議，不過當時是以引起公眾討論的角色來撰文，言論比較「開放」。但在「對談」發言，由於還有其他兩位嘉賓在場，說話便比較「務實」。據茹國烈透露，西九戲曲中心會公開邀請名師提供設計，相信屆時亦會諮詢公眾或業界的意見。我不是建築師，當然沒份兒遞交設計藍圖，但也期望把對談時有關這項目的內容記下來，作為未來設計者的參考材料。
由於西九龍戲曲中心有一項先天任務，就是假如新光戲院一旦關門大吉，它便成為專供職業班演出的場地。考慮到戲班未必有時間適應新穎的舞台，鏡框舞台可能仍然是最穩妥的選擇。但在後台設備方面，就應該考慮到戲曲表演的穿戴和出場，改變現時劇院化妝房間隔模式，參考戲班傳統以衣箱間位的擺設方法，即化妝間是在舞台附近及同一水平的大塊平地。如果演員想多點私人空間，可以增設活動屏風。
除了主台外，兩邊副台的面積也不能太小，因為預計未來十年至十五年，瑰麗佈景仍會主導粵劇舞台，而且劇本分場也會因應演出節奏加快而增加，佈景亦會隨著分場的增加而增多，所以左右副台也要有足夠空間擺放佈景和道具。
粵劇演出場地最難解決是「中樂」（敲擊樂）和「西樂」（敲擊樂以外的樂器）音量上的對比太大。粵劇鑼鈸的運用是以廣場作為演出場地來設計，當粵劇走進室內的演出場地後，長時間的鑼鈸演奏肯定不是所有觀眾也能接受；所以，為「中樂」而設計的隔音或吸音設備，便非常重要。另外，給樂隊坐的位置也要隨時可擴寬，因為參考內地粵劇伴奏音樂「配器化」或「交響化」的經驗，樂隊人數會多至四、五十人。 ■文︰葉世雄
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