|
文：朗天
香港是否人類歷史最後一個城邦？本來這是一個偽問題，但自從《香港城邦論》（作者陳雲）出版，現實上出現了「雙非孕婦」衝關、蝗蟲論等內地與香港的矛盾（如果還未演變至仇恨的話）現象，本土論述的持論者愈發要在排外和主體之間尋求一個平衡點。而這個平衡點，明眼人不難看出可以在電影的範圍參考研探。
去年《單身男女》公映，一向植根本土的杜琪峯、韋家輝也被批評北望神州，為了討好內地觀眾，確保票房，不惜交出自我。高圓圓的內地職業女性角色，被兩大香港俊男（吳彥祖及古天樂，他們很有代表性）包圍，爭相獻媚，不少港女觀眾看到「眼火爆」。但當時知情人士已提醒，要留意隨後推出的《高海拔之戀II》，預言該部由港女掌門人鄭秀文復出把關的杜韋之作，才說出主創人的心裡話，並將標誌著一場「港女大反攻」。
《高海拔之戀II》沒有正集便有續集（因為正集便是片中古天樂拍給鄭秀文看的電影），固然是銀河創作組的High Concept。最重要的，是全片使用高圓圓作前奏，讓古天樂以《單身男女》中吳彥祖跪下求婚的同一姿態向其求愛，明擺出直接承接《單》片的陣式。《單》中古吳是同一人的分身變奏不難看出（兩人追女招式同出一轍），吳留在內地女身旁，古則回地球（重新選擇香港），《高》片展示的則是如何回地球的過程。
至於港女，觀眾首先看到她選擇了一個內地男人，但隨著劇情發展，原來那個男人竟是港男古天樂的翻版。《我左眼見到鬼》的元素置入中港框架，別是一番滋味在心頭。
回歸多年，迷失的香港需要怎麼樣的主體性？當然不是排中之港獨。重建自信重認舊人，不必因為環境地域的改變而動搖；哪裡有人，哪裡便可以有主體！
|
