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文：朗天
秋風送爽，電視又在重播《秋天的童話》，片中的周潤發、鍾楚紅風華正茂，令懷舊的觀眾好像又回到了那些「老好日子」，照例伴隨「今天再看不到這麼樣的好戲」之類感嘆。
眾所周知，《秋天的童話》是張婉婷和羅啟銳的力作，故事源自他們在紐約做學生時的真實經歷。主角「船頭尺」真有其人（當然樣貌身材不如發哥）。當然，真實的故事之外，最重要的，是片中注入了真實的感情。
其實，張羅配一直以來都沒有放棄他們的創作風格，即使像成績未如理想的《玻璃之城》，仍是他們把真實的記憶和對港英殖民文化的愛貫注其中，觀眾可以不滿其深度，卻不免動容於其深情。《歲月神偷》努力之所在，也非關乎特技，反而是重塑背後的本土情懷愈來愈受香港人認同。那也與主權移交後，港情與國情的變化互動相關。
台灣電影《那些年，我們一起追的女孩》獲得票房空前成功後，又有楊雅喆的《男朋友。女朋友》，把個人回憶與家國歷史搭上了邊。不少有心人都希望香港也會拍出這類出於本土情懷，兼有宏觀歷史視野的作品。我們年前已有《打擂台》、《東風破》、《歲月神偷》了，好像只差一步，如果把嚴浩的《浮城》計算在內，可能便只差半步了。
這半步的秘密可否從《秋天的童話》的啟示裡找到？欠的是真實的故事？還是真實的情感？我們愈來愈重視實事，益趨強烈對歷史的關注也顯示這點，問題好像反而出在情感一方。
有人認為，合拍片現實令創作人必須作出太多妥協，作品傾向裝置砌件，功能性大於一切，即使原本有真實情感，最後的成果也會變得支離破碎，不成氣候。
《秋天的童話》的故事不發生在香港，但可以很有港味。禮失求諸野，今天我們到三藩市、紐約或倫敦去，不難遇上保留了的「老香港」以至「老廣東」的唐人街。難道香港真要視自己為巨大的唐人街，才能找回她的真實情感和活力？
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