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文：朗天
《驚慄大師：希治閣》（Hitchcook）上映，有人問為甚麼不把片名譯作《緊張大師希治閣》？畢竟，「緊張大師」這個諢號，本地影迷已叫了數十年。知情者解釋，電影是根據《Alfred Hitchcock and the Making of Psycho》這本以《觸目驚心》（Psycho）拍攝前後花絮為主題的論著改編，台灣把它譯成《驚慄大師希區考克：重返驚魂記》。何況，希治閣擅拍驚慄片，「驚慄」指向一個類型，「緊張」只是這類片所經營的氣氛。言下之意，用上「驚慄大師」這稱謂，除有所本，還有正名的意義。
不過，相信大部份香港影迷，對上述說法該很難苟同。因為「緊張」非限電影氣氛，也指向希治閣本人的性情。突然跟從台譯或中譯也很難理解，因為片中字幕明明仍稱Psycho為《觸目驚心》，而非《驚魂記》，希治閣也沒叫作希區考克，片末時安東尼鶴健士也自稱為「驚慄片的緊張大師」……何故片名突然放棄港式慣譯？
翻譯其中一個最大的敵人是不一致。文本內的不一致固是壞譯、惡譯。文本與相類文本之間的不一致，也有破壞傳統、撕裂脈絡的惡果。
知識反映權力，有時它甚至便是權力。港譯逐漸撕離自己的粵音傳統脈絡，改向國音靠攏，是一個大家都注意到的趨勢。變化不一定不好，問題只是：當改變來得無據可依，便顯得粗暴及令人不欲依從。
例如高達名作《斷了氣》，以前港譯作《慾海驚魂》，但後來也自然轉為現在這個定譯。但《金枝玉葉》仍不便跟譯為《羅馬假期》；《露滴牡丹開》不便隨譯為《甜美生活》。
內地譯片名很多是直譯，常常鬧出笑話（例如把The Day after Tomorrow 譯作《後日》），台譯有時也頗令人哭笑不得，如把Three Men and a Baby（港譯《BB也瘋狂》）直譯為《三個奶爸一個娃》；Warm Bodies（港譯《熱血喪男》）意譯為《殭屍哪有這麼帥》。港譯，一向是三地中最穩當的；胡亂跟風有時不止於放棄自身傳統，甚至意味放棄文化本身。
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