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呂書練
總覺得彭浩翔是一位容易被誤讀的人，他的電影主角也常這樣自嘲。沒想到他因為一篇別人對其作品的「藝評」惹爭議間接成為新聞人物，而那部被批評的電影再獲熱捧，誠如他一篇小說《大頭阿慧》的故事結局一樣，也誠如他風格化的電影結局般：事情往往出人意表。
彭浩翔是典型的香港「七十後」導演，算是「喝著電影奶水」長大的人。承襲「五、六十後」人的「載道精神」，又不無「八、九十後」的「靈巧智慧」；他跟「六十後」的陳可辛有點相似，或者說，跟許多生活在商業社會中的香港人相似——左手賺銀紙、右手講理想（或興趣），他會滿足市場，但不會簡單的迎合。這是我閱其作品兼訪讀其人後的印象，尤其是小說作品。
我於零七年初曾編輯過他的處女作——小小說集《破事兒》，雖然是十年舊作重出，期間雙方花了不少時間溝通，有個細節令我印象深刻。因為有篇小說引用一個新聞實例，跟事實有些出入，我建議稍作修訂，他居然為那一百字反覆推敲文字，更叫助手去翻資料查證。
在這之後，我專門到租賃店借回他的所有電影仔細欣賞，喜見驚異和風格，不下於初閱那本「破爛小書」——該書後在北京出版時，他在序言中的「自嘲語」。
《破事兒》零七年底改編成同名電影時，我時為《信報》寫系列專訪，再找他談創作，以題為《瑣碎哲理》寫道：「彭浩翔不少電影正如其片名，也正如導演自白，都是一些平常小事，他卻以不動聲色的抽離手法呈現在觀者面前，藉此道破生命中的奇妙和詭異，令人哭笑不得……」其作品集黑色幽默、恐怖、離奇荒誕與警匪等元素，嘲諷別人，又自嘲自諷。
我後來看他的《志明和春嬌》系列是在深圳女友家裡，跟她那位深大學生兒子和我的大學生女兒一起看，再跟兩位身份抽離的年輕人通宵討論，他們的理性分析令我愕然，卻感欣慰，同時啟發我的多角度理解。至於那部開宗明義講「低俗」的《低俗喜劇》，我錯過了公映機會，卻在最近品讀，那是另一個話題。
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