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■梵志登與港樂。攝影： Cheung Chi Wai 港樂提供
香港管弦樂團（港樂）近日公佈了新樂季，而音樂總監梵志登（Jaap van Zweden）終於首次出席了樂季發佈會。新樂季中，他會帶領港樂怎樣走？
「我和樂團的合作令我感到很高興。」梵志登說。在緊接著發佈會的專訪時段中，我問他明年與樂團的發展方向，他提到下一年將有更多時間與樂團演出，工作將會更密集。「這個樂季會有九至十個星期一起工作。這也令我感到與樂手關係特別密切，就像是一家人一樣。」
文：胡銘堯 圖：香港管弦樂團提供
重點曲目《聖馬太受難曲》
梵志登到任後，樂團的聲音產生了不少轉變。在我聽過的音樂會中，梵志登不但能激發出以前少見的動感，其弦樂的聲音更是強而有力。他曾長時間當過皇家阿姆斯特丹音樂廳樂團的首席，對弦樂組的合奏技巧自有一番體會。「過去一年我們花了很多時間去工作，深入音樂當中。我們都走進了困難的細節，我們已經見到一點成果。」他形容，港樂是一支有潛質的樂團。而作為音樂總監的樂趣，就是去令樂團更加進步。「每個樂團都有進步的空間。作為總監，就是能站在較外圍的位置，去察看問題。」
來年的重點演出，對梵志登而言，是演出巴赫的《聖馬太受難曲》。雖然此作品在香港演出過好幾次，但據港樂介紹，港樂演《聖馬太》還是首次。梵志登認為，最重要的，是港樂還欠缺演奏巴羅克音樂的經驗。「我希望樂團能演奏所有作品，切合所有風格。而演奏重要的大作，就是要訓練樂隊在風格上有彈性，還有在預備不同技術層面時的作品有彈性。」而巴羅克音樂，將會是梵志登的重點。除了巴赫外，還有莫扎特。記得上年看他與樂團綵排莫扎特的鋼琴協奏曲，他和樂團都花了不少時間重複打磨。似乎今年他也刻意地給樂團一點挑戰：梵志登特別提到其中一場他指揮的音樂會，將演奏莫扎特較為長篇的小夜曲《大協奏曲》。
這有點像荷蘭的管弦樂團，特別地鍾愛用仿古風格演出巴羅克和古典作品，令人印象煥然一新。但是，梵志登立即說，他不是要港樂成為另一隊樂團。「我希望港樂成為港樂，而不是要學哪一支樂隊；我不希望只是把什麼東西抄過來。這裡已經有深厚的傳統，我只是希望樂團能更有彈性。像演奏莫扎特的話，那彈性就是要演得像室樂一樣，要每個演奏者都仔細地聆聽和回應，而樂團能演莫扎特、甚至是海頓，能適應這種室樂般的演奏風格，就是彈性了。」
與馬捷爾分享舞台
2013/2014樂季還有一個大計劃，就是找來了馬捷爾（Lorin Maazel）作兩個多星期的密集演出。「他是一個偉大的音樂家，背後有著無數珍貴的經驗，而且他有一雙靈敏的耳朵。」梵志登如此形容馬捷爾。香港觀眾對他應該不陌生：他曾以紐約愛樂的總監身份，帶領紐約愛樂在香港演出，早前他亦曾帶領慕尼黑愛樂來港，也頂替了慕迪指揮了香港的芝加哥交響樂團音樂會。但是，他與香港樂手卻鮮有合作。「我跟他說這個想法時，他很開放。以他曾擔任紐約愛樂、維也納愛樂、巴伐利亞總監等等無數的經驗，能與我們分享，真的令我感到有點驕傲。」
其實，港樂也有不少時間由客席指揮帶領演出，這計劃會有什麼分別？梵志登回應是希望透過國際級大師較長時間的參與，能提升樂團的水準之餘，亦可以與樂團建立更緊密的關係。「我希望我們能邀請到他們每年都來的指揮，與我們分享他們在世界舞台上的經驗。」今年馬捷爾來港，演的是巨著：由他改編的《無言的指環》，將《指環》濃縮和減去人聲的純管弦樂作品；人聲將在布烈頓的《戰爭安魂曲》中出現，合唱團、獨唱者及樂團分成三組，夾雜著拉丁文安魂曲的禱文和詩人歐文（Wilfred Owen）的詩，是愛好和平的布烈頓對戰爭的激動宣言。
梵志登在剛過去的第一個樂季，推出了一系列九時才開始的輕鬆樂敘音樂會，還找來了品牌設計T恤，樂師不穿西服而穿牛仔褲演出。今年他親自指揮其中兩場音樂會，下一年他將放手給別的指揮。是不是他的任務已經達成？「我最主要的任務是希望樂團能適應轉變；音樂會在九時開始，也是在嘗試找觀眾的喜好。」重點，還是在於彈性。他說，作為樂團的總監，他視每天都是轉變的一天。「每天都是新的，每天都有著轉變，我們只能每天都找可以進步的空間，然後將自己的限制再向外推。」他形容，這樣才是一個理想的指揮。
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