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■新的《蝶海情僧》加插了藥妃逃命向香凝獻計一段戲。
盛世天戲劇團及鳴芝聲劇團合作的粵劇《蝶海情僧》在港重演多次均大受戲迷追捧，且曾遠往北京、上海、杭州、新加坡、澳門等地演出。本月十六及十九日，該劇分別在日本福井和大阪演出，事後得到日本觀光局局長加納國雄熱情招待，並得到日本觀眾高度評價，該劇全體工作人員凱旋回歸香港，即在新光戲院大劇場作四場演出此一足本《蝶海情僧》，與香港觀眾分享本港原創劇目的美滿成果。
《蝶海情僧》是李居明投身粵劇編撰的一齣首創劇，成功地利用粵劇的表現模式把劇中人「真如」的故事刻劃入微，全劇唱曲也採取了近世紀粵劇中最動聽的曲牌貫以新詞，令人感動非常。
李居明是香港粵劇之福
粵劇於2009年已被聯合國教科文組織公佈為世界非物質文化遺產，粵劇界因此如打了一支強心針，但是相繼出現的問題相對增多，其中就是粵劇界如何去承傳和推廣？保留傳統粵劇固不容忽視，開創新紀元粵劇也是刻不容緩，李居明在這個時候開始撰寫粵劇並慷慨經營新光戲院，是香港粵劇之福。
李居明在短短幾年間創作了十多個新劇，無可否認的是其第一個作品《蝶情僧僧》之鼓動性最大，因為此劇甫面世便好評如潮，雖云編劇詞句運用和傳統戲劇有些不同，但無可否認是編劇的手法，融會了很多其他不同元素的表演藝術，配件方面︰服裝、佈景、燈光......及後更加入了投影等新時代的設計，令戲台上的演出更臻璀璨華麗，其每一台戲的製作都有出乎意外的驚喜。
蓋鳴暉吳美英演繹透徹
《蝶海情僧》由最初一個折子戲發展為長劇，編者用了很大的心思，既把主人翁真如和香凝的愛情昇華，也把一些人性的真面目，精神上和現實的矛盾、信仰的驅駛等等元素放在劇中，看一齣劇而有多過只看故事，演員演藝和配置之外的得着，相信也是此劇成功之處。
據李居明在《蝶海情僧》於日本凱旋歸來演出的講話中指出，今次的版本是把自己的原創意念復加，其中主要內容有陳嘉鳴所演的「藥妃」一場戲，令劇情發展得更為完整。
蓋鳴暉和吳美英在日本凱旋歸來演出中，把劇中人物演繹得更為透徹，而舞台把一些實景改為投影，視覺效果相當愜意。一齣成功的劇必經過千錘百鍊的階段，而《蝶海情僧》的製作──盛世天戲劇團不斷的加注務求表現更善更美，觀眾以四場全滿來回報，可以說是修成正果了。■文︰岑美華
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