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粵劇的西皮來自湖北漢劇的說法見於歐陽予倩的文章-《試談粵劇》，他說﹕「粵劇-廣東戲，是屬於二黃、西皮系統的，也就是南北路系统一種大型的地方戲，它和漢戲、湘戲、桂戲同出一源，儘管它不斷地吸收了許多廣東民間曲調和外省多種的樂曲，它的基本曲調是二黃和西皮。我們稱京戲的曲調為皮黃，因為廣東稱西皮為梆子，故稱梆黃。漢戲、湘戲、桂戲稱西皮為北路，稱二黃為南路，故稱南北路。梆子這個名稱比西皮早一些，因此想見廣東的伶工接受亂彈比較早，其次，他們學習亂彈大約是從徽班學的，也和桂戲、祁陽戲（湘戲的一個流派）一樣，最初是接受了一套徽班的技藝。最初的廣東戲幾乎和桂戲、祁陽戲沒有甚麼兩樣，他們有很深的血緣關係。廣東戲和漢戲也是同胞弟兄，漢戲又是和徽調血脈相連的。據老伶工的回憶和所能找得到的記載對照起來看，廣東伶工是從安徽班子和湖南祁陽班子接受了梆子二黃的。」
黎鍵撰寫《香港粵劇敘論》一書用了不少篇幅談論二黃和西皮，篇幅關係，只能扼要轉述。
湖北漢調於清道光前後稱為「楚調」，楚調的核心便是「西皮調」，不過，作為源遠流長的湖北漢劇，雖然主幹聲腔改唱「西皮」，但也並不排除同時兼唱其他的地方腔調，如鄰近安徽新興的「二黃調」（一說「二黃」源出黃陂、黃岡，因稱「二黃」，並且是先由湖北人唱起來的）等。
關於秦腔與湖北楚調對廣東戲曲的影響，廣東海陸豐地區早便有了「西秦戲」，廣府本地粵劇在清道光前後亦顯然接受了「梆子調」。廣府人亦以「看西秦」、「聽西秦」一詞表示看大戲和聽粵曲，「粵劇」、「粵曲」與「西秦」劃上了等號，可見秦腔的傳播對粵戲的影響。但就粵調中的梆子腔而言，廣府土班既接受了自湖北來的「湖廣調」或「楚調」，其梆子調的風格與特色顯然趨近於「西皮調」。如上所說，沿着漢水南來湖北襄陽與湖廣一帶的秦腔便是湖北人的「西皮」，早期亦稱「襄陽調」或「湖廣調」。早期的廣府「老戲」亦同樣有「湖廣調」，並有湖廣調的曲本與成文曲詞，就曲本可見，其詞格字數等與湖北楚調戲完全相同。可見，粵劇是時所唱，也許就是這一時期的楚調，也就是早期流入湖北或湖南的西皮調或梆子調。 ■文：葉世雄
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