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■國家一級演員、廣東粵劇院青年團團長彭慶華
香港文匯報訊（記者 胡若璋 廣州報道）上月中下旬，紅豆粵劇團在香港新光戲院演出，連演七場，劇院均掛上「全院滿座」的牌子。在此之前的兩個月前，他們帶着《搜書院》和《歐凱明藝術專場》兩個新舊結合的節目，到香港澳門巡演，也是全部滿座。廣州粵劇院有限公司董事長余勇欣喜地表示，對香港市場的信心還體現在經營方式的改變。以往他們赴港演出，要有戲班邀請。近五六年來乾脆自己租場地，自己賣票，一個演出大概能賣30多萬元。不少演員已在香港有固定的粉絲，很有號召力。在余勇的觀察中得知，近年香港粵劇觀眾女性居多，她們喜歡追星捧名伶。而廣州觀眾看戲則比較隨意，「有乜睇乜」，沒那麼投入。
粵港粵劇需取長補短、發揚光大。如今，廣東省市粵劇團體赴港演出愈來愈頻繁。廣州粵劇院董事長余勇在一來二往中發現和體會到，愈來愈多香港觀眾喜歡看「省城來的大戲」，香港觀眾特別喜歡看內地精彩的武戲，因為武戲練功非一朝一夕，在香港很難看到像樣的。雖然香港保留了大量傳統粵劇的精華，但囿於市場的局限性，難以把好的傳統進一步發揚光大。
國家一級演員、廣東粵劇院著名花旦蔣文端記得，她1989年去香港演《白蛇傳》時，觀眾對她們這些剛畢業不久的演員驚為天人：「哇，咁後生！哇，咁靚女！」25年過去了，香港觀眾不僅喜歡內地演員的青春靚麗，也開始欣賞他們的表演和整體創作水平。余勇高興地告訴記者，這聽起來似乎是很基本的要求，在香港卻不易做到。香港戲班多是臨時組班，排練時間少，水平參差不齊。蔣文端有一次到香港，和當地演員同台演《紅樓夢》，就覺得很奇怪。黛玉進府一幕，王夫人身邊有眾丫環，個個有名有姓，但面無表情。寶玉摔玉，她們也紋絲不動，視若無睹。蔣文端問她們為什麼不做動作。導演說，她們不能做動作，甚至不能超過王夫人腳下那條線。因為這些都是臨時演員，她們不知道要怎麼動，所以不准動。蔣文端有點不習慣。她說：「我們平時演戲，一個角色有很多人『傍住』，在香港演，只能自己『執生』了。」
香港演員排練條件艱苦
令人驚訝的是，今年7月在香港沙田大會堂演出的古腔粵劇《六郎罪子》，這樣一場成功的演出，總排時間也只有三次。這對於內地一場戲精益求精排練一年半載的要求來說，是不可思議的。《六郎罪子》的製作總監李奇峰告訴記者，香港可以供劇團排練的場地少，面積小，租金貴，一個千餘尺的地方要兩百多元一小時。雖然康文署實施着一個場地優惠輪候計劃，但僧多粥少。香港八和粵劇學院開設的課程也只能晚上上課。提到內地演員的學習及排練條件，李奇峰感慨地說：「他們真的要好好珍惜！」
以武戲聞名的國家一級演員、廣東粵劇院青年團團長彭慶華則對香港同行難以練武表示理解。他說，臨時搭班是舊戲班的習慣，但以前跑龍套也能養家活口，現在則難以維生。所以很多演員都是業餘的，下了班才來兼職。正因為排練條件艱苦，彭慶華對香港同行很有敬意。他曾見他們因找不到正式排練場地，租用學校操場來排練。躺、跪、摔一輪，背上和膝蓋傷痕纍纍。所以當彭慶華到香港演出，收獲熱情的掌聲時，他沒有忘記，自己得到觀眾讚許的表演，是在比香港同行優越得多的條件下訓練出來的。
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