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2015年2月24日 星期二
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戲曲視窗:曲、白和場口


踏入羊年,謹祝文匯報的讀者萬事吉祥,喜氣洋洋。

今期介紹名編劇家葉紹德的編劇心得,以下是他講述曲、白和場口的如何配合才得宜:

「同時編劇者,在每一位演員上場所安排的曲牌與唱詞,非常重要。尤其是在主要演員第一次上場的曲詞,一定要配合其身份,說出他上場的原因,而引起以下發展的劇情。例如《帝女花》尾場周世顯讀出長平公主上表的表文,先用二句念白,然後用一段反線中板說明。在反線中板之前,先起一段鑼鼓配合動作,然後才唱出。

在生旦一大段唱詞中,除了要曲牌與曲牌互相銜接,旋律要流暢,曲詞要典雅,時至今日,只有一位唐滌生先生能夠做得到,唐先生能夠溫故知新,成就超越前賢,真是難能可貴。

再談一場中,兩個人或多個人同唱時,寫法又怎樣呢?兩人的唱,當然較易處理,不過在各曲牌組成的唱段,一定要旋律流暢,文字感人,方是佳作。假如多人場面,例如《帝女花》的「殺女」與尾場「金殿」,五條台柱同場,以唐滌生一貫的手法,當以該場的主人為重要。例如《帝女花》「殺女」一場,以崇禎為主,次則長平公主與周世顯,再則為周鍾與周寶倫。唐滌生按照劇情鋪上曲白,其中最聰明處,安排崇禎一時暈倒,加插一段生死纏綿的生旦唱段,真是高手中之高手。該場除了生旦對唱一段《撲仙令》轉《紅樓夢斷》的小調外,其他曲白全用大排場梆簧,滾花、七字清、歎板、快點、口古、口白等,組成一場扣人心弦的好戲,觀衆只顧看戲,已忘記聽曲了。

除了適合演員之外,取材還要適合觀衆口味。在整個戲進行之中,編者要做到應演則演,應唱則唱。」■文︰葉世雄

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