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何冀平
全國政協會議有一項議程，要求每個委員呈交「提案」，並設有優秀提案獎，今年的提案獎一定非吳江莫屬。他的提案是：文化院團部門一定要懂文化的人做領導，「治境」和「擇將」是發展繁榮文藝創作的關鍵。其發言引起多次掌聲。
說起吳江我熟悉，他是原國家京劇院院長，為請我將話劇《德齡與慈禧》改為京劇，親來香港，大有「三顧茅廬」之誠。我不是孔明，他卻是識才善任的劉玄德，從此結緣。吳江出身世家，他的伯父吳曉鈴在文學界大名鼎鼎，專攻中國戲曲研究。吳先生早年在燕京大學讀書，受到鄭振鐸先生親授，在戲曲小說文獻、版本目錄學方面得到真傳，轉入北大後，又師從胡適之、羅常培等，學習音韻、訓詁、校讎、考據，打下堅實的治學基礎。他有一句名言「在建築中國戲劇史的大廈工作中，做一個燒磚的匠人」。
曉鈴先生不但學問好，待人熱情豪爽，疾惡如仇，他的治學也一如他的為人，具有强烈的個性。吳江是他的親姪，得到伯父真傳。吳江對我說，他準備考大學的時候，詢問伯父的意見，吳曉鈴想了想說：「你學戲曲吧」。吳江就考入中國戲曲學院專攻小生，學成後雖很少上台，卻做了北京市文化局的領導。吳江除了領導藝術外，還寫劇本，吳江的京劇作品有《管仲拜相》、《仇女傳》、《忠烈千秋》和《瀘水彝山》，是一位難得的有修養、有文化、熱愛戲劇的文化領導。吳曉鈴先生的藏書名聞遐邇，他住所有一神秘小樓，收藏着釵h絕本的中國戲曲典籍，吳江得天獨厚，想來也曾讀過。
吳江說，現在文化單位常常被作為安置幹部的所在，一些被安排來的幹部不懂文藝的特點和規律，不學習，也不喜歡文藝工作，他們關注的是盡快積累政績，提升職位。由這樣的幹部管理文藝單位，別說「高峰」，只怕日後「高原」都會變為「盆地」。
他還舉例說，這種領導胡亂指揮文藝，編劇寫的主角是男性，領導說要改為女性，因為當地最高領導人是女性；劇本寫退休老將軍反對幹部專權，領導怕對號入座得罪某某，要改為老將軍回憶戰火年代的憶苦思甜；原本設計統一風格的服裝，被要求改成大雜燴，搞得劇本夭折或者短命。筆者作為一個人微言輕的編劇，好彩沒有遇過這樣的領導，但我的同行們可不一定有我這樣的好運。
吳江說的是內地，其實香港也一樣，為了商業票房賺錢的「話事人」，一樣會提出不懂文化的「餿主意」。
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