 放大圖片
為慶祝香港浸會大學持續教育學院40周年院慶，學院早前舉辦了名為「南國紅荳 壯茁香江」粵劇工作坊，由資深粵劇戲曲音樂大師劉永全及香港著名畫家王碧影擔任嘉賓。是次講座以「粵劇的起源」、「粵劇的文學性」、「粵劇與地方文化的結合」、「粵劇中的小曲和曲詞」和「與粵劇戲曲有關的藝術性」五個範疇作主題，劉永全更即場以小提琴演繹粵劇的音樂元素。
粵劇予部分人有老土的感覺，但劉永全表示，粵劇講述歷史故事，服裝和佈景都是古代的，才會給人老土的感覺，而時下年輕人又愛看現代劇，自然有「代溝」。但粵曲在曲詞、曲意和唱腔上都融合生活，特別是廣東人講廣東話，而粵劇又以廣東話唱，並不難接受。
王碧影是擅於結合畫與粵劇、以水彩形式繪畫廣東大戲的畫家，她指有人可能對唱粵劇不感興趣，卻對藝術有興趣，若能從藝術方面引起觀眾的興趣，吸引新的群眾，對推廣粵劇有很大的幫助。她憶述，兩年前在中央圖書館舉辦的廣東大戲畫展中，有不少中小學生來參觀，當時有一幅花旦正在推車的畫，惟小朋友不知畫中有車。王女士就以該畫講授粵劇知識，她說：「花旦手中拿着兩塊布，不斷前後推移，而布上有圓圈，那就是車。」
作為畫家，在創作的過程中理應有很多發揮空間，被問到繪畫廣東大戲時是否有局限？她坦言，作為藝術教育工作者，要以畫來推廣粵劇，在繪畫過程中當然不可出錯，例如角色的衣服、頭飾和動作都要依照廣東大戲的準則。但談到發揮創意，她指只是表達方式的不同，例如《貴妃醉酒》中，畫楊貴妃久等唐明皇、酒醉後坐下來的場面，貴妃的服飾皆依照廣東大戲的要求來畫，但背景中綠色的圍幕就足足用了十八種顏色，宮外的城門和月光亦是她創作出來的。而另一幅同樣名為《貴妃醉酒》的畫，貴妃雖然站着，但她就以《富春山居圖》作背景，即使人物的服飾有所規限，在顏色控制和背景佈置上亦能發揮創意。
年輕人很少接觸粵劇，亦不明白其內涵，劉永全便透露，移民加拿大前也不敢告訴別人自己學粵曲，而王碧影也指，她兒時亦覺得粵劇不合時宜，但接觸後則完全改觀。她說，老一輩的人是以欣賞的態度來接觸粵劇，但年輕人則以新奇的角度來看待粵劇。她建議年輕人如果對大戲感興趣，可參與校內外有關粵劇的課程和講座，甚至去看一齣大戲，了解大戲到底是甚麼一回事。她強調推廣粵劇是長遠的事，盼各界多多支持。
■文：香港文匯報實習記者
梁文玲
|
放大圖片
