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《深紅色的迷宮》作者：貴志祐介，譯者：許翡珊，出版：台灣角川
文：湯禎兆
最近看到重慶出版社把貴志佑介的《深紅色的迷宮》（中譯本2015年5月）譯出，想起這一本原先在1999年原刊的著作，除了相距了十多年外，更大的感觸是當年原屬電玩遊戲式小說始祖的作品，今天重讀的意思已大有不同。
遊戲小說的實踐
事實上，《深紅色的迷宮》開宗明義已把電玩模式植入小說文本之內，當主人翁藤木打開隨身的Pocket Game Kids後，眼前所見為「歡迎來到火星的迷宮」，「遊戲開始。能平安逃出迷宮並抵達終點的人，將贏得約定金額的獎賞，返回地球」，讀者會可以開始代入藤木的角色中，和他一同準備經歷往後的大冒險旅程。
當然，遊戲式小說一定還有其他玩家，大家都有如此或如彼的因由，而被牽連進此遊戲之內──藤木是一失業漢，看到雜誌上有招募廣告因而去應徵參加；他在遊戲中的夥伴藍是一名失意的漫畫家，也是因為生活可以有所改變而報了名。可是一旦報名後，便不由自主被迫參與了一場生死攸關的殺戮遊戲。
《深紅色的迷宮》是1999年的小說，同時在日本小說界中引起軒然大波的是高見廣春的《大逃殺》，小說以一群中學生參加學校旅行為文本，然後被送往一個孤島，被迫參與一場自相殘殺的遊戲，最終只可以有一人生還「取勝」。而自始之後，這類強制式參與電玩遊戲風格的文本，如雨後春筍般大量湧現。2004年獲浮士德賞的《極限推理競技場》，作者矢野龍王正好把七個參賽者，強制地編排進兩個場館內，並要以找到兩名犯人為目標，一旦猜錯代價就是死亡。
後來2007年土橋真二郎的《扉之外》，也是把參與學校旅行的全班同學，禁閉在密室之中，要依據「人工智能蘇菲亞」的指示才有存活下去的可能。
以上的設定簡言之就是一種ARG(Alternate Reality Game)式的構成方法，即代替現實式的遊戲。1999年正可以說是里程碑式的分水嶺界線，自《大逃殺》及《深紅色的迷宮》出版，相關的同類型小說便接踵而來。
強制性的必備元素
ARG小說的流行，於當時來說最重要的元素，是它針對遊戲設定的基本約則作出反叛的抗衡，從而吸引了讀者的眼球。所謂代替現實，顧名思義即為玩家建構另一身份角色，從而令他可以體驗到另一重生命的可能性。而在電玩遊戲不成文的約定之中，從事電玩遊戲哲學的研究者早已表明遊戲的本質是自由參與，不可以有強迫的成分，一旦失去自由，無論設計如何有魅力也會失去吸引力。此所以即使是畫面如何精美，又或是逼真度滿點的恐怖類型遊戲，也必須提供中止／暫停遊戲的功能，好讓玩家可以自由選擇離開驚慄現場，回歸現實的另一生命身份來──這正是電玩世界中鎖定的玩家特權。
可是，在ARG小說中，這項特權正是被挑戰攻擊的對象。它的吸引力在於把玩家的自由參與權剝奪，改為強制參與，而此又與現實中形形色色的社會制度及學校制度表裡呼應，因此喚起玩家／讀者心底裡的共鳴。事實上，當年《大逃殺》大受歡迎，甚至改編成電影成為超暢銷賣座作，背後的因由與年輕人對學校的強制觀念深惡痛絕，於是本來天馬行空的「離地」設想，一種代替現實式的構思，反而較現實社會的運作邏輯更具「真實」氣息，於是才得以獲得遍地開花式的廣泛共鳴。
回頭置於《深紅色的迷宮》上，殺戮遊戲的ARG小說風格，在今天再看已經無大新意。此外，作者在遊戲結束後，竭力為整場殺戮遊戲尋找現實對應的解釋，例如把線索鎖定在能登半島上，又扯上黑手黨乃至把藍視為遊戲設定者所安排的臥底等，凡此種種均可體現出貴志佑介想把ARG的設定，還原至與現實生活產生扣連的關係，而非以平行宇宙及世界的觀念處理。而且在處理參加者的關係上，仍連篇累牘透過「零和遊戲」來解釋彼此身處的境地，以上均不能避免有過氣的感覺。此所以這也是話題性流行文本的局限，就好像時至今天，還有誰會想拿起深作欣二的《大逃殺》（2000）重看呢？
對我來說，話題性的流行文本，不幸地大多也是一次性消費文本的代名詞。
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