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■波洛克與其畫作
在過去的10年裡，純藝術(Fine Art)在市場中受追捧的程度要明顯大於裝飾藝術品或者古董，在高端市場尤為明顯。近年來，現當代藝術的受青睞程度亦遠高於古典大師。從專家處了解到，全球藝術市場成交額的最高點發生在2007年，主要是由現當代藝術板塊所帶動的，而戰後與當代藝術板塊更是超過了印象派及現代藝術板塊成為了全球成交額第一高的板塊。邦瀚斯戰後及當代板塊負責人泰勒表示：「戰後及當代藝術起初曾與印象派及現代藝術歸為一個部門，統稱為現當代藝術，大概在2000年前後，幾乎所有的拍賣行不約而同地將戰後及當代單獨分離出來。雖然只有十五六年，但是它卻成熟得非常之快。」
TEFAF(歐洲古董藝術博覽會)2015年報顯示：2014年，銷售額最大的板塊是戰後和當代藝術，其銷售額高達59億歐元，佔純藝術拍賣市場銷售額的近一半(48%)，比上一年增加了2個百分點，比上一年增長了19%，達到歷史最高紀錄。雖然現代藝術品的銷售額位列第二，卻僅佔28%。TEFAF指出：戰後及當代板塊從2003年至2007年的時間段裡開始成為全球收藏者和投資者的主要目標之一，該板塊的銷售額增長了將近500%。然而，作為最具投機性的板塊之一，它在經濟衰退中也遭受過最嚴重的打擊，在2007年至2009年的兩年時間裡銷售額銳減60%。然而，從這個低點開始，市場再度迎來快速擴張，銷售數量迅速增加300%多。有趣的是，2014年，這一板塊交易數量的增長並沒有那麼快，事實上，儘管銷售額大幅上升，成交數量卻減少了6%。從2009年到2014年，成交量的增長也只有70%多一點，說明銷售額的大部分增長來自於快。
英國藝術批評家因瑟認為，除了供需關係發生變化，驅動戰後及當代發展的主要原因歸功於互聯網及商業運作。「歷史上，人們總是收藏經典。18世紀會追求15世紀以至更早的經典。這個傳統被打破是印象派，印象派作為當時的『當代藝術』一度引起軒然大波。當然，印象派本身就是顛覆性的。但其實除了印象派本身，拉動這一門類的最重要原因我認為是工業革命和火車的廣泛應用。當人們的生活方式被徹底顛覆，看世界的角度也不一樣了。而現在我們來看互聯網，互聯網真正開始普及也就是2000年前後，互聯網真正實現了『地球村』，讓信息氾濫，又一次顛覆了人類本身的認知，也給藝術家很多的機會。現在很多藝術家年紀輕輕就已功成名就，這從前是不可想像的。」泰勒也持同樣的認識：「但是互聯網只是一個便捷的渠道，從印象派開始，商業運作已經徹底顛覆了藝術市場。以往人們購買藝術品非常單純--因為喜歡，或者為了裝飾。但是現在藝術品的價格已經成為一個無形的推手。」因瑟指出：「藝術家的地位其實在當代空前衰落了，即便他們或許很年輕就已經出名並且很有錢。從『印象派』開始，到後來的現代藝術的產生，出現了一個新的價值體系開始與『學院』抗衡：那就是『市場』。面對『學院』手中高舉着『美』的標準，『市場』則悄悄回應以『錢』的效應。就是說，與『學院』的標準相平行，出現了『市場』的標準：美不美管不了了，能賣掉換錢是『硬道理』。不再是『學院』院士們的獨統天下，畫商們開始登場，藝術品隨即成為『商品』 」。■文：張夢薇
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