■《百福暉春圖》為何世良目前最滿意的作品。 記者胡若璋 攝談及其早期成名作《吐艷和鳴壁》，當時27歲的何世良自學磚雕還沒幾年的功夫，卻憑借該作品技驚嶺南。在此之前，與木雕、牙雕、灰塑並稱嶺南絕技的磚雕在文革後瀕臨失傳，卻無意中由半路出家的他開始修復。
在1995年接到挑戰之初，寶墨園中的嶺南磚雕找了許多外地老師傅，可是作品怎麼看都少了廣府文化的韻味。結果園方一位負責人推介了何世良，於是「初生牛犢不怕虎」的他一口氣接下了這個大工程。憑借從小逛祠堂時的審美累積，何世良在創作期間大膽、創新地糅合了木雕的部分優點，使磚雕增強其輕巧飄逸之感。為保留原汁原味的嶺南風格，他再借用了中國畫的構圖方法，雕刻出了自己的拿手技藝。
這一雕便是整整三年時間。由於《吐艷和鳴壁》長達22.38米，高5.83米，厚1.08米，前後兩面總面積260.96平方米， 雕刻工序和手法極其複雜。該作品全面展示了圓雕、透雕、浮雕以及難度極高的掛線雕等磚雕工藝技法， 共雕了600多隻鳥， 100多種花草樹木。
榮譽責任並重 十年磨一劍
隨着《吐艷和鳴壁》的面世，使何世良自此成為了嶺南磚雕廣東省非物質文化遺產的繼承人，這讓他多了一份榮譽卻也擔了一份責任。至今為止，他的每一副巨型磚雕製作周期都是以年為記。到接手東莞粵暉園中的又一鴻篇巨製《百福暉春圖》創作挑戰時，何世良隔了十年時間才再次準備好。
為了完成這個長達50米，高達9米的巨型作品，何世良放下了手中所有的工作，吃住在東莞兩年多時間。他坦承，「一個人真正做到心無旁騖很難。」他沉默少許後續指，雕刻期間往往一站就是十多個小時，雖然樂在其中，但自己畢竟年近五旬，精力確實有限。何世良表示，《百福暉春圖》是他至今為止最滿意的作品，並稱其「線條流暢，有一氣呵成的美。」