彥 火
劉紹銘認為，與陳映真不同，白先勇則是冷靜的分析多於熱情的擁抱。
陳映真是充滿愛心的作家，儘管在作品中「他隱秘着某種耽美、甚至頹廢的、清教主義和激進主義的靈魂」，但他的多情（特別對大時代小人物的感情）幾乎貫串了他所有的作品。
在《將軍族》中，一位退伍軍人三角臉與逃跑的小娼妓小瘦迎頭的戀愛，在冷酷的現實中，孕育溫馨的人情味。他們最終逃不脫命運的魔掌，雙雙自殺。因為帶有殉情的成分，所以是淒美的︰「兩個人躺得直挺挺地，規規矩矩，就像兩位大將軍呢﹗」這雖然是一個悲劇的結局，但作者的筆下留着對世俗的控訴，對小人物的稱頌，有着使人回味的餘地，令人陷入深思。
早年由王拓當社長的人間出版社，為陳映真出版個人全集─《陳映真作品集》。編委均是台灣及海外知名的學者如姚一葦、尉天驄、李歐梵、鄭樹森等。《陳映真作品集》共十五卷。評論(文藝評論和政論)五卷、訪談二卷、隨筆一卷和論陳映真兩卷。
陳映真的作品，在台灣和海外的影響頗大。人間出版社能夠加以整理、匯編、成套出版，對於愛好陳映真作品者，是一樁大好事。
陳映真逝世後，聽說內地有兩家出版社爭出《陳映真文集》，筆者樂觀其成。
陳映真的文學作品和文藝見解不盡相同，前者是較多地從感性去捕捉心靈的閃光─異端的、烏托邦的世界，後者從純理性出發，具有強烈的社會意識。
陳映真的小說，具有浪漫、現實、鄉土、現代複雜諸因素，又含有濃厚的頹廢情懷，在表面上似乎與他的文章主張背道而馳，而令人感到困惑。但是若果肯花點氣力通讀陳映真的作品，可以發現他的作品底層有一股強烈的、知性的社會意義。
陳映真曾告訴我，他在一九六八年入獄之前，寫作範圍很小，「我的意思是說，我只是在一小群朋友裡面，自己寫，自己看，我從來沒想到自己將來有一天得獎和覺得自己是一個作家。」
陳映真自從一九六八年「因思想罪」被國民黨當局判刑十年，一九七五年獲釋後作品風格迥然不同。照他自己的說法是，出獄後的作品，「較傾向理性」。陳映真不否認自己是一個「概念先行」的作家。儘管許多人都在批判這種寫作模式。
我曾質疑過他的《華盛頓大樓》就有這種毛病，因過於理性化，特別是後半部，給人以圖解的感覺。 （《我與陳映真》之五）