■柯德莉夏萍 。網上圖片呂書練
才寫了《媽媽都不見了》和《如此父女關係》，談到電視台編劇近年正在間接、婉轉地顛覆「沒有不是的父母」這傳統觀念，在新推出的《蘭花劫》中，又有三位父母雙亡而各自遭人收養的姊妹，其中老二沛湖（采瑤）的養父母收養她的動機，原來是為了替自己擋煞。
結果，到女兒長大有機會嫁到如意郎君時，擔心養女走後，失了擋煞星，就對其婚事諸多阻撓......以致演變成「養女殺母」的悲劇......
劇情如何發展仍待續，我關注的是成長問題。造成孤兒的原因很多，孤兒的遭遇也因人而異，社會人士對孤兒或歧視，或同情，以及孩子在成長過程中，是否感受到愛和受到保護對其日後心理、人格肯定有至關重要的影響。劇中的沛湖性格走上偏激甚至自私顯然是受到其養母的言行影響，然而，還要看學校的教育以及其日後遇到什麼樣的人，以及自己的領悟能力。
孩子在成長中感受到的愛和形成的人生觀，除了親生父母外，還可以是養父母，或身邊的其他人，比如祖父母、叔嬸、老師、同學等的影響。
有些孤兒在成長中可能缺乏愛，或有被父母遺棄的心理恐懼，但長大後幸運地遇到至愛，也可以是一種補償，重新建立對人的信心，學會感恩，並因此而感同身受地去幫助同樣不幸的人，比如，我曾在自己的《時尚偶像》寫過的香奈兒、柯德莉夏萍等。香奈兒有一位極不負責任的父親，在她媽媽逝世後，就不理其感受，連哄帶逼地把她姊妹三人送到孤兒院，父親自此一去不回。這種童年被拋棄的陰影籠罩其一生，甚至名成利就後的晚年回憶，仍然眼中含淚。
然而，反叛的她在年輕時遇到了兩位情人，其中一位不但令她感受到愛的溫暖，更助她踏上創業之路，對方車禍逝世後，她繼續努力，終成一代大師。在這期間，她不忘回饋社會，贊助不少藝術家和藝術活動，當中很多還是匿名的。
柯德莉夏萍雖不算孤兒，但同樣在童年時被父親遺棄，她更捱餓多時，這個心結直到她成名多年後重見父親，才徹底放下。但她並沒因此在性格上走向偏激，反而以感同身受之心成為聯合國兒童基金會親善大使，親自走進第三世界抱起瘦骨嶙峋的幼童......