■香港三聯書店出版的《明式家具珍賞》封面書影。 作者提供彥 火
《明式家具珍賞》在倫敦的傢具古董店，一直作為明式傢具印證對照的參考依據。
某次我參觀倫敦傢具古董店，在顯著的位置放英文版的《明式家具珍賞》。
一位倫敦古董店老闆還把《明式家具珍賞》以Bible（聖經）形繪之，可見其價值。
《明式家具珍賞》因銷路不俗，也轉讓了多種外文版，經濟收益亦不錯。
作為作者除了揚名海外，本身並沒有得到多大好處。
蕭先生事後說：「我微感不足的是沒能處理好兩本明式傢具的版權問題。因為那時中國文革剛過去，改革開放不久，百廢待舉，出版業尚未有版權觀念。即使我們身處香港，也所知有限。因此兩書的出版，只是香港三聯和北京文物出版社之間簽了一個協議，這是對王老極不尊重的。」
其實，從版權而言，香港三聯書店並沒有責任，也不存在對「王老極不尊重的」的說法。
當年內地版權法未建立，香港是認同英美版權法的。
《明式家具珍賞》直接由王世襄與文物出版社簽合同，再由文物出版社轉讓給香港三聯書店，香港三聯書店並沒違反協議。
這是從法理而言。
從人情來說，如果香港三聯書店直接補償作者王世襄一筆費用，相信從作者立場而言，會更為合理，也可消消作者的怨氣！
因筆者在後來接觸王世襄過程中，王老也一再提到稿酬的問題。
順帶一提，掀開《明式家具珍賞》，並沒有主編一項。但是在後來所見的文章及講座中，都出現了自稱「主編」者。
主編是出版物編輯事務的主持者的稱謂。所以最有資格當選主編理應是蕭滋先生。
回頭說到藝術畫冊的版權轉讓。值得一提的是，香港三聯書店出版的《中國園林藝術》，是第一部打入東德市場的香港出版物。
一九八六年期間，東、西德還沒有統一。
那一年我參加法蘭克福國際書展之後，請德國華人作家王鳳祝當翻譯並由他開車，進入被東德領土包圍的西柏林，再由西柏林進入東柏林，與東德的圖書進口公司總經理會面，在圓穹形的古老劇場的餐廳共進午餐。
這是一次難忘的旅程。
結果對方訂購了一萬五千冊德文版的《中國園林藝術》，相信從訂購的數額而言，也打破了當年香港出版界的紀錄。（《與蕭滋先生談出版》之四）