受辦雜誌的朋友委託，搜集香港國語時代曲發展的資料，偶爾拜讀已故著名填詞人黃霑先生的博士論文：《粵語流行曲的發展與興衰︰香港流行音樂研究（1949-1997）》，發現有講述上世紀50年代香港粵曲狀況的篇章，名家遺作，甚有參考價值，僅撮錄成篇，與讀者分享。
民國以來，一直到中華人民共和國成立，除了1941年到1945年的日佔時期，稍為休止之外，粵劇都是香港民間的主流娛樂，不但大受上層階級支持，小市民也同樣擁護。粵劇之外，又滋生了純演唱的粵曲歌壇。粵曲音樂人將全齣歌劇化整體為小段落，在民間流傳，形成一股唱粵曲的潮流，香港居民，即使未必喜歡這種地方曲藝，也難免耳中常聞粵曲聲音。
歌壇在上世紀50年代初期，十分興旺。不但演唱者眾，派別也多，而因為消費尚算普及，平民易於負擔，所以很受港人歡迎。那時香港人口，19歲至45歲的佔大多數。這批勞動人口，工資低微，但胼手胝足之餘，因為生活程度不高，仍有一點能力，作有限度的娛樂消費。他們百分九十以上來自廣東各地各鄉，或多或少，都與粵曲有過接獨，對這種由童年就熟稔的樂聲，自然有一定的愛好。有了這批為數極眾的捧場客，附設在茶樓之內，供人品茶聽曲的歌壇，生意蓬勃，相當好景。
電台和娛樂小報這些大眾傳媒，從旁推波助瀾。「香港電台」及「麗的呼聲」大量播放粵曲唱片，又鼓勵社團自組曲藝社，參加「社團粵曲」節目，並舉辦「粵曲比賽」及「公開歌唱比賽」，發掘新人。那時的報章，如《伶星報》、《真欄日報》、《明星日報》、《娛樂之音》、《麗的呼聲日報》、《銀燈日報》、《明燈日報》，全以娛樂新聞掛帥，常常刊登粵劇全套劇本，或歌壇名曲歌詞，並夾雜曲藝評論文章。單看這類以推介粵劇及歌壇動態為主的報紙數目，就可窺見粵曲當日的流行程度。
在上述黃霑先生的論述裡，把粵曲歌壇的出現說是「粵曲音樂人將全齣歌劇化整體為小段落」的結果，這和一直以來說粵曲歌壇是從「八音班」到「師娘」，再轉成「歌伶」的發展起來的觀點相異。 ■文︰葉世雄