■安卓藝術的負責人李政勇表示會慎選藝博會。「我們在台灣已四年沒參加（藝博會），『台北當代』是我們四年後首度再參加。」安卓藝術的負責人李政勇說。李政勇認為「台北當代」辦得算不錯。他表示，台灣從不缺乏藏家，而是缺乏好的博覽會引領與支持市場發展。他表示，與巴塞爾相比，「台北當代」更具地區性。安卓藝術的客戶群體以大中華地區為主，又以台灣客戶最多。鑑於「台北當代」相對在地化，李政勇畫廊在參展時會調整策略。在參展時會挑選台灣藝術家的作品，並選擇以聯展形式亮相。李政勇表示，對於畫廊而言，藝博會意義不同，雖然藝博會眾多，但「重點是『台北當代』如何做好自己。」
任天晉表明並非要與台灣其他藝博會競爭，記者拿去年參與台北國際藝術博覽會（Art Taipei）的名單與今年「台北當代」相比，發現有2間重複，尊彩藝術中心是其中之一。談到對「台北當代」的看法，尊彩藝術中心行銷主管徐育婷表示，在人流控制及展位規劃上有改善空間，但整體不錯。「可以慢慢把成績再拉大一點，跟市政府或博物館合作。」Art Taipei是台灣老字號藝博會，因由畫廊協會主辦，決策過程往往涉及不同的力量及意見。反而「台北當代」的性質不同，徐育婷認為，因有外來力量進來或會令Art Taipei有所調整。
期望推廣中小型畫廊
有畫廊試探水溫，有的持觀望態度。主力經營錄像藝術的其玟畫廊未有轉戰台北當代，繼續留守陣地巴塞爾。負責人黃其玟表示：「兩個art fair舉行的時間相隔太近，費用也不便宜。」在「台北當代」舉辦期間，她選擇在畫廊辦展。她期待「台北當代」與中小型畫廊能有更多結合。她解釋，由於今年畫廊未有參展，對方未有與畫廊進行VIP合作。「台灣的畫廊非常多，應該跟畫廊多做VIP活動，而非只有參展畫廊才可以做。」她表示，若只集中推廣大型畫廊，會讓中小型畫廊卻步。黃其玟認為「台北當代」應仿效巴塞爾，推廣中小型畫廊。
香港的漢雅軒亦參展「台北當代」，挑選了已故台灣著名藝術家葉世強的作品。漢雅軒是藝博會常客，總監林昶汶表示參與「台北當代」是不錯的經驗。「台北收藏藝術已有長久的歷史與傳統，台灣藏家很有自己的看法與立場。」此外，也有較年輕的畫廊參展，包括來自上海、成立於2015年的亞洲當代藝術空間。畫廊的工作人員表示，自畫廊開幕以來， 參加不少藝博會，其中以內地為主。對於挑選的準則，對方表示因為參展費用高昂，故會主力挑選具策劃性的藝博會。