■洪子健的錄像作品「Apologies」。去年記者問過任天晉，若在台北舉辦藝博會，會否怕帶來競爭。所謂的競爭，包括與巴塞爾及台灣本土藝博會的競爭。他表示不擔心，皆因「台北當代」有自身的定位。雖然台灣藝博會眾多，但李政勇與黃其玟都道出重點──「台北當代」仍偏向地區性。要開拓藏家群，香港仍是首選。他們認為，今天藝博會百花齊放，精準的應對策略是畫廊必不可少的。
電視機裡播放着各國領導人道歉的情景，共持續83分鐘，這個名為「Apologies」（2016）的錄像作品，出自美籍台裔藝術家洪子健之手，是其玟畫廊帶來巴塞爾的作品之一。黃其玟說，畫廊特別針對巴塞爾，做了重要的策展計劃，把70至90年代台灣重要的錄像藝術家的作品帶來參展。畫廊主力代理new media作品，她坦言需要花時間推廣及經營，故會慎選藝博會。「『台北當代』是區域性art fair，它也沒有辦法帶來海外藏家。」相反，巴塞爾發展成熟，倒是能接觸更廣闊的藏家群體。「香港有香港的區域重要性，買賣就要靠Basel帶來藏家，我們自己會帶藏家來，但也希望有新的藏家來，這就要靠主辦方。」她說， 像今年畫廊與巴塞爾便互有合作。
今年首三個月，安卓藝術的人員十分忙碌。一月參加「台北當代」，二月參加菲律賓的藝博會，三月參加巴塞爾。畫廊在巴塞爾的「亞洲視野」中帶來內地藝術家史金淞的個展「一切堅固的都煙消雲散」，藝術家以當代手法創作帶有中國水墨味道的作品，包含了自身對時代變遷的反思。李政勇說，畫廊每年參加四個博覽會，畫廊以華人藏家為主，故亞洲的便佔三個。他坦言，就亞洲的藝博會來說，巴塞爾勝一籌。他表示，過往曾經參加過上海的藝博會，但發現定位過於傳統；像「台北當代」，則以台灣為主題，反而像巴塞爾，則更能吸引亞洲以至西方的藏家。李政勇認為，畫廊必需要清楚自己的定位，才能選擇適合的藝博會。「中國市場很好，但還不成熟。畫廊要很清楚自己的定位，很多藏家是重疊看的，他看到你展庫存，也不會要，是惡性循環。」他表示，畫廊需要把資源能量花在對的地方上。「我們代理的藝術家有老中青，如果到菲律賓參展，就會找很多年青的，賺不了大錢，但這是不同的市場配置。」