在1954年6月香港八和會館音樂組要求「麗的呼聲」提出轉播粵劇補回演奏費的報道裡，音樂組主席尹自重解釋提出要求的原因：「關於此事之發生，動機是鑒於目前粵劇危機四伏，同人失業日增」，又說：「目前班業不景，彼等生活堪虞，倘若長此任播任錄下去，將來不獨粵劇更形冷落，彼等前途，更覺可悲。為將來計，音樂同人實望『麗的呼聲』以『不播不錄』為佳，但設若此事獲得圓滿解決，同人等亦等於增加收入。」
上世紀50年代初，盛行粵劇電影，電影公司重金禮聘名伶演出。據聞部分名伶拍一齣電影的報酬，已足夠買一層樓，老倌們自然對參與電影演出趨之若鶩，冷待舞台演出，幾乎成了他們的副業。對部分觀眾來說，粵劇電影和舞台粵劇一樣滿足他們觀賞粵劇演出的慾望，但門票便宜得多，觀賞地點和時間也較多選擇，因此做了一項聰明的消費行為，捨舞台粵劇而取粵劇電台。在部分名伶不願演和部分觀眾不願看的市場環境下，舞台粵劇的演出自然每下愈況。可見當年從粵劇電影受益的只限於部分粵劇演員、五軍虎及小部分成功轉型的粵劇工作者，大部分的從業員也因演出減少而影響生計。
鄭啟明先生傳來的另一則新聞剪報，報道在1953年9月粵劇編劇向「麗的呼聲」要求版權費。粵劇編劇認為「『麗的呼聲』為一純粹商業機構，對於轉播粵劇，從來只付少許費用，該電台則因轉播粵劇而增加廣大聽眾與收入」。由於「麗的呼聲」沒有回應粵劇編劇的訴求，粵劇編劇便禁止該台轉播粵劇。究竟粵劇編劇與「麗的呼聲」的糾紛最後有沒有解決呢？似乎又是不了了之。
粵劇編劇向「麗的呼聲」爭取版權費，理由之一恐怕也是由於粵劇市場萎縮之故。近年很多有心人指粵劇劇團水平參差，相關機構在審批資助申請時，須嚴格把關，只支持具高水平的劇團，避免浪費公帑。這番話聽起來合情合理，但從維持行業的生存和發展來看，資助高度集中在某類持份者，恐怕會弄巧反拙；因為資源集中到高質素的劇團，整體演出量一定會減少，全行的就業人數也大大縮減，久而久之，便潰不成軍。所以，公共資源分配要照顧不同持份者的需要，只宜適度調整比例，不能過度集中。 ■文︰葉世雄