■周曉楓做客鄭州松社書店。邵鮮艷 攝魯迅文學獎、朱自清文學獎、人民文學獎......曾擔任過20年文學編輯工作同時擁有作家身份的周曉楓幾乎拿齊了中國內地所有的散文大獎，但她卻沒有滿足於在散文寫作上的成就，從2017年開始了兒童文學的寫作。
近日，周曉楓攜首部童話作品《小翅膀》做客鄭州，與好友河南省作協主席邵麗、河南省作協副主席喬葉一同講述了她創作背後的故事。「一直寫自己熟悉的題材，安全感裡帶來的是對自己的否定，懷疑甚至失望。一個創作者應該永遠在自己陌生的領域裡實踐。雖然這個過程掙扎而充滿自我唾棄，但最終對自己的成長是肯定」。■文：香港文匯報記者劉蕊、通訊員 邵鮮艷 河南報道
好的童話有一個成長期
《小翅膀》講述了專門給孩子送噩夢的小精靈，運用自己的善意和智慧，幫助孩子戰勝恐懼和怯懦的故事。在幫助孩子們的過程中，小翅膀自己也獲得了愛與勇氣。文字純美流暢，人物生動可愛，故事寓意深刻，是一本充滿哲理和詩意的少兒作品。
周曉楓開始兒童文學的創作，其實是一次「意外」。雜誌社的一次緊急約稿讓周曉楓「應急」創作了童話《小翅膀》，結果頗受讀者喜歡，被評為2018年度中國好書。
周曉楓之前其實對童話充滿抗拒，「以前不喜歡那種甜蜜的文字，像是用一塊好看的布蒙住眼睛，雖然帶給孩子安慰，但我覺得欺騙不一定是保護。」而在《小翅膀》中，周曉楓則選擇了大多童話都避之不及的「噩夢」為視角切入，來展開明亮而又溫暖的故事。
周曉楓希望自己的童話能夠多些誠實，包含更豐富的內容。「我覺得應該在年幼的時候讓孩子部分地接受生活的現實，像打疫苗一樣。童話永遠不是漂亮地說假話，而應該努力把真話說好，說得誠懇獨特，讓孩子能夠理解接受。」在此過程中，周曉楓也重新學會了一種構思方式和表達方式。在後來與小朋友交談《小翅膀》時，周曉楓也發現其實孩子們對所謂的「恐怖」並不迴避。比如，在《小翅膀》中，有個大惡魔叫卡嚓，小朋友們對這個名字各有各的解讀。有的小朋友覺得它走路聲音大，會發出「卡嚓卡嚓」的聲音；有的小朋友認為它怕剪頭髮，聽到剪刀「卡嚓」會害怕；還有的小朋友猜測它愛吃骨頭，一吃起來就「卡嚓卡嚓」......孩子們的腦洞，令周曉楓感到驚喜，也更加堅定了自己對童話獨特的理解。
兒童和成人可以共讀是她理想中的童話創作。「好的童話可以有一個成長期。」隨着一個人的成長，在不同的人生階段對作品可以有不同的理解，哪怕是含有辛辣的諷刺，也可以像洋葱一樣一層層剝開。孩子的噩夢裡會出現他們所害怕的蟲子，而成年人會怕孤獨、怕有負於人、怕自己被誤解......這些是成年人的噩夢，也許從《小翅膀》裡可以找到與自己的噩夢、自己所恐懼的東西相處的方式。「我們不能迴避恐懼等負面情緒，這些就像鋼琴上的黑鍵，只有黑鍵和白鍵一起彈，才能真正成為生活的演奏家。」周曉楓表示，對生活要有圓滿的嚮往，也要對永遠不圓滿保持包容和接納。從孩子到成年甚至到晚年，這種生活態度值得我們花這一生去學習去保持。
「神仙其實也就是結合了年輕人的體能和老年人的智慧。」周曉楓認為童話就是成年人用努力保持住的對世界飽滿的探索力量，把自己的智慧呈現出來的「神」。比利時作家弗郎茲·海侖斯曾說：人的童年提出了整個一生的問題，但找到問題的答案，卻需要等到成年。喬葉對這句話也深表認同，她說：「寫兒童文學的都是成人，因為孩子是生在此山中。恰恰是成人不再擁有童年，脫離了之後才能相對完整地回視它。」
內心依舊住着孩子
周曉楓充滿着強烈的好奇心，在創作中做到了真實地深入生活。邵麗稱周曉楓「內心依舊住着個孩子」，她回憶起二人一起去杭州湘湖遊玩的經歷。那是個深秋時節，夜裡兩點多，周曉楓提出想去看漁民打魚，邵麗以為周曉楓只是說說而已。沒想到，周曉楓一夜沒睡，凌晨三四點的時候，跟着漁民出發了。為了寫書，她還曾住在動物園當飼養員幾周，每天接觸最多的是各種動物的糞便。
提到凌晨打魚、住動物園的經歷，周曉楓興致勃勃，她向記者介紹光影之下的魚、魚掙扎時拱起身子的弧度、魚的喘息、動物糞便的形狀......這些在她看來都十分有趣：「你知道嗎？可好玩兒了！比如袋熊的粑粑是方形的，就像方糖塊兒一樣，特別有意思。」在描述這些時她幾乎手舞足蹈，真的像個孩子。
周曉楓對所有不了解的東西都有飽滿的好奇心，動物、地方小吃、工藝製作等。她稱這是莽撞加無知的勇氣。她認為寫作一定要深入生活：「作家所設想的場景和親身經歷後的感覺是不一樣的，只有去了現場才會知道什麼是現實主義。」對於不了解的東西，她下筆會有懷疑和猶豫，缺少文字真正行進起來的力量、速度和美。她願意花時間通過肉身的介入親自去體驗，「所有消耗時間與耐心的笨方法其實比你幻想的所有捷徑都更省力。二手的資料，就像把別的花繫在自己的花枝上，繫不住，風一吹就掉了。」
周曉楓已經完成《小翅膀》和《星魚》兩部兒童文學作品的創作，第三部也已完稿，未來打算創作兒童繪本。她也不會放棄散文，認為還有遼闊的空間可以努力。正如《愛麗絲漫遊奇境》中紅桃皇后所說，只有拚命奔跑，才能留在原地。從非虛構轉到虛構的寫作，不同的作品呈現出不同的風格，她形容這個過程像自己拽着自己頭髮遠離地球，不過「文學創作的美妙在於把自己變成了可能的你，陌生的你，在此過程中『我』成為了『我們』。就像打遊戲過關，每一關都是在超越自己。」她認為，寫作需要孤身前往，最好去往前人未達到的遠方，「寫作應該像孤狼那樣闖蕩，而不是靠着羊群取暖。」