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湯禎兆
香港電影資料館電視電影展，分展推出ICAC及CID系列，今次焦點人物是許鞍華及嚴浩，上一次則是譚家明。雖然焦點都在香港成名導演身上，但也不得不叫人想起執法機關與傳媒的微妙關係。
一直以來，無論是無線還是港台，即商業營運或是官方主導的電視台，都會向這兩大執法機關「取經」。前者採集了素材後，發揮的自由度感覺上會較高，因為始終屬互相利用的關係；後者則受制於同屬官方機構，好像無形中有義務去宣揚其正面的形象。
上星期在資料館觀賞《殺女案》及《阿詩》後，許鞍華和嚴浩在座談會的對談中，許導演也坦言：當時《殺女案》一集所參考的真實案件，其實當時犯人還未獲法庭審判，所以ICAC反對許導演以該案作為藍本。但她則義無反顧，寧願要押後播放，也堅持要拍攝由該案件改編而成的故事。廉署的相關人員最終也無可奈何。由此也反映出當時電視台和執法機關彼此拉鋸的關係——結果那集於一年後才能播出，而許鞍華也可謂「求仁得仁」吧。
由七十年代到九十年代，這類劇集不僅起了宣傳作用，同時也滿足了市民對以上工作的好奇心。警匪案的緊張刺激，貪污案的真實面貌（當時很多人對廉政公署存有極大偏見，到八十年代末，「澄清」的主題才開始與時代脫節）。自九十年代起，記憶所及，電視推出更多公僕劇，既有消防員的、亦有懲教署的。無線依然以徒具其形為尚，港台就越來越忠厚，還有半紀錄片半劇情片的形式繼續得以發揮。近來無線又推出《學警狙擊》，當然是在不斷「食老本」。這兩三年來，無線已至少有五齣以學警為題的劇集。時至今天，宣傳意味沒有了，而真實程度還剩下多少？橫跨差不多四十年，大家若想看看這類劇集的變化，可以上ICAC的網頁，難得的是他們把由七十年代開始的片集都放上網呢！
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