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文：梁小島 攝：黃納禧 圖片由受訪者提供
2006年的電影《無間道風雲》（The Departed），雖然是部改編劇，仍讓香港的原創劇本在荷里活風光了一把；2008年的全球票房梟雄《蝙蝠俠：黑暗之神》，興師動眾跑來中環取景，說奇觀也好，罵片面也罷，但中環之夜的驚鴻一瞥令觀眾難忘。香港與荷里活，對上了。
這一次，本地唯一一間大型電腦動畫製作公司意馬國際（IMAGI），想來個更大的，直接挑戰荷里活的動畫王國：一部總投資6500萬美元，取材自日本漫畫家手塚治虫的電腦動畫電影《阿童木》（Astro Boy），目標市場直指美國。負責「搶灘」行動的，是從荷里活回流香港1年多的意馬動畫部副總裁張漢寧。今年三十七歲的他，曾在美國夢工場（Dreamworks）服務12年，更與同為香港人的電腦動畫師許誠毅掀起了《史力加》的熱潮，位至藝術總監。
「荷里活很講關係和經驗，你成功一次，他們會覺得你永遠都成功。」所以，《阿童木》是一塊敲門磚。
「做得好，可以建立IMAGE甚至香港在荷里活的聲譽，這也是我決定回來幫番自己人的原因。」張漢寧對記者說。
拒絕彼思邀請
意馬總部在香港，洛杉磯設有工作室。這次《阿童木》的導演、編劇以及配音演員全部聘請美國人操刀，香港負責所有的電腦繪製。萬里之遙，導演與創作團體的溝通，是張漢寧的主要任務。
「我在美國這麼多年，最重要的經驗是懂得如何與荷里活那一班人溝通與合作。他們做動畫已經有一套方式，比如你每日給他們看多少東西，他們會有甚麼反應給你，我全都知道。包括公司團隊架構，我來了以後對整個都做了改動，比較似美國的模式。他們有他們的好處，這樣改也方便管理。」
張漢寧曾服務的公司PDI（Pacific Data Images）創立於上世紀80年代，是美國電腦動畫製作的先鋒，1995年被夢工場收購。但張漢寧1994年進入PDI才22歲，剛剛拿到電腦動畫碩士學位，並未預知自己與荷里活的緣分，甚至拒絕了另一間電腦動畫公司彼思（Pixar）的邀請，後者則因成功製作多部3D動畫電影如《反斗奇兵》、《超人特攻隊》等而紅透半邊天。
「其實我最先想進Pixar，也參加了面試，但後來選了PDI，可能覺得他們人比較少吧，當時才80多人。不進彼思，我也從未後悔。」
張漢寧進入荷里活的第一部電腦動畫電影是《蟻哥正傳》（Antz，1998），那時許誠毅已是動畫總監，而他只是一名普通電腦動畫師。三年後因為《史力加》，他升至動畫指導。2004年推出《史力加2》，獲得當年奧斯卡最佳動畫提名，他已成為許誠毅的戰友，榮升動畫總監。當許誠毅做了《史力加3》的聯合導演之一，而被外界稱為「史力加之父」時，負責該劇所有動畫部分，同時作為許誠毅多年的老友，張漢寧卻有自己的想法。
夢工場造夢
「夢工場一般都有2個導演，幾個製片人，架構很複雜。他（許誠毅）走的路線其實已經不是動畫了，因為動畫片導演要顧及很多，製作流程、故事，不會再看動畫本身的細節。而我一直是喜歡做動畫，現在也還沒有到去做導演的階段。」
荷里活的經驗，除了溝通方式，在硬體上還對電腦動畫員有表演的訓練和要求，這影響了張漢寧回港後的管理方式。
「Dreamworks會提供表演課程，通過培訓，你會明白一個好的表演不僅僅是扮一個角色這麼簡單，而是要『成為』這個角色，了解這個角色的一切，這樣才能接近動畫角色的行為。」
角色需要觀察入微，一個眉頭一個嘴角的變動，都會影響動畫的可信度。
「這一代的電腦動畫員和以前有些不同，能否是一個好演員，能否令動畫人物做出戲，反而重要過讀了多少書，有沒有繪畫功底。當然軟體編寫、特技製作除外。」
所以，有做7-11的銷售員前來IMAGI應聘，張漢寧也要，「只要他對動畫有興趣，電腦技術方面，我們可以從頭教起。公司目前很多supervisor，都是這樣被發掘天分的。」
世界要自己搏
張漢寧的電腦動畫之路也有坎坷。他的大學教育在美國完成，本科唸電腦編程，「我平時喜歡電腦做圖，有一位先生見到我的作品，便建議我繼續深造。」當時電腦動畫還是個新興事物，連學校都很保守。張漢寧畢業後申請電腦動畫碩士，校方拒絕接收。
「可能因為我用電腦畫得太真，他們懷疑是影印品。我一聽學校不收，心想，不會吧？申請的對手不至於那麼厲害吧？就立刻帶上刻好的光碟和檔案，開著車直奔學校。」最終如願以償。「世界有時要自己搏，我的性格也是這樣，會push自己。」
意馬現在的員工，平均年齡只有二十五六歲，全部來自本地IVE或其他大學，有的甚至中學剛畢業。張漢寧剛來的時候，猶如看到了十幾年前的自己。
「不過他們的起步比我那個時候好了很多，又非常肯學。香港也是近幾年才開始動畫專業，但學校培養的是全才，我們需要的是專才，要經過公司再培訓。」就算是工作時間，公司也要控制好。意馬員工基本上朝九晚六，和美國公司無異。「但美國那邊彈性還要大些，因為員工年齡大，自我控制會比較好。」
張漢寧本科畢業時，曾打算回香港進無線電視台設計logo，結果卻在荷里活一待12年，但他每年都要返一次香港，朋友圈也多是香港人。一個偶然機會他看到了《忍者龜》，得知是香港的動畫，甚為驚喜，經過多番考量，他覺得到了返港貢獻的時候了，決定加入意馬國際。「美國的動畫越來越貴，香港成本低，動畫業將來都會轉過來。我自己是先行一步。」
說回《阿童木》，問他是否擔心電影做出來，被人說太荷里活？他一點也不介意，「就是要讓觀眾覺得沒有分別。如果荷里活式的電影做好了，做其他的會比較容易。」
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