李焯芬
二○○○年七月,時值敦煌藏經洞開洞百周年紀念,饒宗頤教授與季羨林教授同獲國家文化部頒授「敦煌文物保護研究特殊貢獻獎」。饒公當日目睹周邊的三危山地貌,忽覺中國山水畫亦應有西北宗的畫風,因為「西北諸土、山徑久經風化,形成層岩疊石,山勢如劍如戟。一種剛強堅勁之氣,使人望之森然生畏。而樹木榛莽,昂然挺立,不撓不屈,久歷風沙,別呈一種光怪陸離之奇詭景象。」
從山水畫角度看,西北「岡巒起伏,地勢高低不平,故極易從高處俯瞰三度空間,故應以「三遠」之構圖處理之:
曠遠 渺無人煙
窵遠 莽莽萬重
荒遠 大漠荒涼
例如以庫車(古龜茲國)之山岳而論,十萬峰巒,直如劍戟森列;晦明變幻,五色繽紛,更為奇觀,故很難以尋常畫法處理之。
饒教授又曾數度進出敦煌吐魯番,觀樓蘭之遺址,涉龜茲之殘壘;矚目所見,層山疊嶂,荒草殘壘,歸而試圖之……知非別創一皺法,不足以狀之……用筆宜焦乾重拙……先定其輪廓山勢,然後施以潑墨運色,以定陰陽。這就是饒教授近年開始的西北宗畫風新境界。
他深深體會到:西北境地,自唐以還,通西域商旅之路,逐漸改道,使人跡日益罕見。風沙歲月,鑄鑿大地,使其形貌,別有蒼茫蕭索之感,荒城殘壘,險崖高壑,自成氣勢。是當親歷其所,深自體會,然後形諸筆墨,方能兼得其神其貌。寫來不單山色風光,活躍紙上,即塞北風聲雪意,亦畢現其中矣。 (饒宗頤教授與敦煌–學習札記之四.完)
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