 放大圖片
■菊地凜子和西班牙男星Sergi Lopez默契地交談著。 美聯社
「大師雲集」的第62屆康城影展已接近尾聲，但電影宮卻異常冷靜。往年此刻，濱海大道早已「謠言滿城」，今年影評人卻未看到一部脫穎而出的真正傑作。多位「金棕櫚俱樂部」成員入選片招致的反應是「失望」，最引人側目的是Albert Von Tilzer的《Antichrist》和昆頓塔倫天奴的《Inglourious Basterds》。從參賽片的風格來看，自稱「作家電影」最後堡壘的康城影展似乎不僅僅面臨金融和經濟危機的衝擊，而且從內部出現的「選片危機」，也越來越明顯地在從參賽片記者放映場所得到越來越稀少的掌聲中反映出一絲端倪來。
法國多媒體發行業雜誌《多媒體頭版》，在康城影展期間出版的專刊總結了去年全球在金融、經濟危機中的電影工業，其結論是「電影不認識危機」！甚至連電影工業附帶的影視市場，包括電視、DVD、和遊戲市場，在金融危機期間都異常火爆。這反映了在經濟生活趨緩之際，社會更需要娛樂。該雜誌發現，在經濟危機中，全球各國電影業都不約而同地以各自的方式創下佳績，其特徵如下：一是去年電影工業在危機中繼續增長。其中美國票房收入達97.9億美元，比2007年增長1.7%。法國票房則達1.88億人次，比2007年增長6.2%。歐洲除西、匈、意等少數幾個國家處於票房負增長外，其他國家都有進步。其中俄羅斯增長最快，2008年達1.24億人次，比2007年增長16.2%。
法國片業績不俗
二是國產影片所佔有的市場份額大多在上升，成為世界主要電影大國於2008年的消費傾向。法國國產片以45.7%的比例，在近十年來第二次超過美國片（44.5%）在法國所佔市場份額。另外，土耳其的國產電影市場份額從2004的38.4%，在五年間增至59.2%，也同樣超過了荷里活電影。在歐洲最受歡迎的電影則是英美合拍片《媽媽咪呀！》，觀看人次達3,370萬，超過007新片《量子殺機》的2,750萬人次。日本也同樣，前三部收益最高的電影均為日本本土影片。
三是高票房作品效應明顯。世界主要電影大國的電影票房和收益都集中在幾十部主要高票房作品中間，這一趨勢似乎正在加強。美國超過2億美元收益的電影僅有六部；法國一部影片《歡迎到北方來》的票房就超過其後四部票房的總和。從統計來看，法國在這場「電影市場」爭奪戰中取得了不俗業績。
儘管各國國產電影市場份額都在增長，但荷里活電影仍然是世界影迷主要的消費對象。去年荷里活電影在歐洲的市場佔有率為63.2%。全世界票房收入最高的25部電影（超過1.88億美元）全部是美國片。
得獎片不是票房保證
業內人士甚至不諱言，康城影展對世界各國票房的影響日益削弱。影評人與影迷之間的鴻溝顯然在擴大。甚至金棕櫚作品對影迷的吸引力也越來越有限。相反，法國電影業內人士認為，法國電影業能夠「對抗」荷里活的秘密武器，是法國特殊的電影投資機制，即由國家保證投資人的利益。以法國「有線電視四台影業公司」為例，該台因獨家優先在電視上播放新電影，因此國家規定其收入中的一定比例須投資電影，因此該台已成為法國電影投資的大戶。
法國「文化工業與電影投資研究所」則對影片計劃進行審閱。這一機制使法國電影投資成為一種高收益的投資，回報率往往高達15%至20%。而法國「有線電視四台影業公司」也是康城影展的合作夥伴；故入選的法國電影多有法國背景並不為奇。不過入選康城、甚至奪得金棕櫚，與票房業績並不能掛鉤。九十年代曾有三部金棕櫚片法國票房僅16萬。去年的金棕櫚片《課室風雲》並未躋身法國票房前十，與喜劇片《歡迎到北方來》相比，《課》片甚至不到其二十分之一。 ■文︰鄭若麟
|
放大圖片
