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■專家、學者、作家的傑作共聚於此。 資料圖片
黃仲鳴
二○○九年三月，香港嶺南大學與美國哈佛大學、上海復旦大學合辦了一個「當代文學六十年國際學術研討會」。與會者包括兩岸三地的學界精英，除論文外，復有兩場「圓桌論壇」、一場「作家論壇」，搞得有聲有色、熱鬧非凡。
這個會的論文、發言，今年初已由牛津大學出版社匯輯成一冊，改名《一九四九以後》。這書名，比「當代文學六十年」更為醒目、更為貼切、更為吸引人。王德威在〈編者前言〉中說，「當代」中國文學的意義充滿弔詭。不錯，在中國文學史裡，素分為「近代」，即晚清至五四運動發生前；「現代」則由五四至一九四九年中共建國前；而一九四九年至今，則為「當代」。「當代」如此「長壽」，怪不得王德威說，「不妨視為歷史命名術的又一範例」。
六十年來兩岸三地的文學發展，各有特色。相對而言，與會者關注香港文學的較少，有者如陳國球的《論徐遲的抒情放逐——「抒情精神」與香港文學初探之一》，和梁秉鈞的《一九五七年，香港》。參加「圓桌論壇」的盧瑋鑾（小思）卻侃侃道出了香港文學的特徵和特色，最得我心。這或者切合我所研究的課題吧。
她說，香港有些作家，就算寫嚴肅作品，「都只能在報紙副刊上，跟通俗作家混在一起。」但香港各大圖書館，素來漠視通俗報刊，小報更不必說了。但為了謀生，很多嚴肅文學的作家，都「藏身」於某些我們以為不會刊載文學作品報紙上。小思舉例，《銀燈》是當年一份相當有名氣的娛樂消息小報，是「知識分子、精英分子不看的」，誰知裡面「就有些好作品」，劉以鬯就是作者之一。
多年前，有位老先生送我一份《銀燈》的影印本，日期是一九六四年七月二十日，內裡就有劉以鬯的連載小說《未成熟的情感》，還有南宮博、怡紅生、紫莉、俊人等的作品。這作者群，都是當年叱咤報界的風雲人物，想不到在娛樂小報上也曾「粉墨登場」。
另外，老先生還送了一份一九六三年三月三日的《明燈日報》影印本。《明燈》同是娛樂報，是《銀燈》的競爭對手。同樣，副刊也凝聚了一班「寫稿高手」。劉以鬯亦有塊「豆腐乾」連載小說《羊角哀》，餘者有司空明、張夢還、宋玉、王香琴、楊天成等。最令我驚詫的是，《明燈》還有一大半版的「日日小說叢」，這日刊的竟是李輝英的〈妙手美人魚〉。
李輝英何許人也？東北南來作家也，竟也在這等小報塗鴉搵食？這個不忘神州大地，極見鄉情的嚴肅作家，竟也寫起「本土」小說來。所謂「本土」，李輝英將小說背景設在淺水灣，而且還說：「游泳的季節到了，淺水灣、九咪半、荔枝角、石澳、赤柱幾個海灘，到處人山人海。」此李輝英是否彼李輝英，我還在考證。
但正如小思所訪問的作家老前輩，他們都有一個「特點」：「寫作是為了謀生。」以此觀之，嚴肅作家在通俗小報「謀生」，是不足為奇的。
回頭再說《一九四九以後》。這部五百餘頁的結集，內裡文章都是「重頭戲」，值得一看。
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